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第三百二十八章 入戏（第7页）
这俩之前都自述戒烟很久了。
屋里没别人，张一谋说话也大开大合起来：“小路，有没有办法？”
路老板直言不讳：“趁着周闰发、周杰仑都还没进组，改剧本吧。”
姜志强疑惑：“怎么改？”
“改结局，改视角，改主旨。”
“就像《勇敢的心》中的华莱士，主角死了，但全片的核心意旨——苏格兰的独立达成了。”
“你的《英雄》也是，无名死了，但秦王受到了震撼，知道什么叫民意汹汹、什么叫匹夫之怒。”
“但《黄金甲》的结局，观众除了看了一场人性扭曲黑暗的浮世绘，看不到任何希望。”
路老板翻着手里的剧本皱眉：“商业作品都是讲究代入感的，但现在着墨比较重重的几个角色。。。似乎都担负不起这个任务。”
“皇后出轨，跟养子有不伦之恋，又怂恿儿子造反祸乱江山，最后导致他们的死亡，无法代入。”
“至于周闰发这个反派角色就更不用提了，非要找一个，我建议从元杰的角度来修改剧情。”
周杰仑扮演的这个角色勇猛果敢，重情重义，同时又有些单纯的性格底色，也颇具反抗精神。
无论是网络还是商业电影，这都是典型的主角人设。
但不出路宽所料，老谋子脸上的沟壑更深了。
即前文所述，这部电影是他和巩莉1992年热恋时的约定，是锁定了她视角的大女主电影。
“小路，这视角不好转换，你看看还有没有其他办法。”
路老板无奈取出烟盒中的最后一颗子弹：“如果不能更改视角，代入感就无从谈起，那只能找一些同现代社会热点联系起来的部分。”
“那就像华莱士和无名一样，元杰可以死，但不能白死。”
“他的死，要让皇权的权威受到触动，要打破尘封的宫廷陋习，让观影人群引起共鸣。”
他翻开剧本的段落举例：“高潮这里，周杰仑说儿臣赴死，不是为了王位，是为了母后。”
“这里的情绪和共鸣不够，我想可以改成儿臣赴死，是不愿永远做一个森严家族的傀儡，不愿变成你们羽翼下的可有可无的存在。”
张一谋一拍大腿：“这个思路可以啊！”
“我昨天看报纸，讲国内的第一例私塾教育案，8岁的孩子侯鸿儒被父亲侯波接走后，关在家里进行私塾式教育，每天学习7小时左右。”
“虽然在某些知识领域取得了一定成绩，如能流利朗读《aDaily》并进行翻译等，但也导致孩子出现了严重偏科，数学能力几乎为0，还养成了孤僻和冷漠的性格。”
“影迷对黑暗的《雷雨》改编故事即便不感冒，但如果能从元杰身上找到自己的叛逆时光，能与他们被父母耳提面命引起共鸣，也是个极佳的论点和方向。”
姜志强点头：“按照路生的意思，商业片首重人设，不行就寻找共鸣和社会热点，周杰仑的元杰确实是个好的切入点。”
老谋子郑重其事地握着路老板的手使劲抖了抖：“小路！太感谢你了！现在一切都来得及，我马上让刘恒组织编剧团队改稿，到时候你再帮我看一看。”
“这都好说，你们两位先把我这盒烟报销了吧？”路老板一脸无奈地把烟盒丢进垃圾桶。
既然张一谋也搞清楚了方向，凭着他的编剧团队，路宽心知这部《黄金甲》不说能大爆，起码口碑和票房不会像上一世崩得那么厉害。
其实归根结底来讲，《黄金甲》扑街的深层原因还是老谋子在剧本能力上的羸弱。
这是他最大的弱点，即自身的剧本能力很差，比较依赖外力。
历数他成功意义上的作品：
《红高粱》背后诺奖得主莫言；
《菊豆》、《秋菊打官司》背后是金马、金鸡的刘恒；
《大红灯笼高高挂》背后是茅盾文学奖得主苏童；
《归来》和《金陵十三钗》背后是奥斯卡最佳编剧严歌苓。
再去看他口碑和票房都是大扑的作品：
《满江红》、《影》、《十面埋伏》的剧本都是他带着几个信重的编剧团队成员完成的。
包括《黄金甲》，编剧是他自己和吴楠和边志宏。
至于扑到他谈都不想谈的《代号美洲豹》，是一个叫程十庆的香江企业家，《长城》的编剧是一帮美国人。
