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视频会议里，方可以分析这样道。

枪杀、殉情、自杀…

死亡是浪漫爱的终点，王子公主或者王子骑士的浪漫童话毕竟太童话，唯有死亡能将脆弱易逝的爱情凝固成永恒的展示品。

谁会在乎旧情人枪杀主角之后的下场，那一声枪响即是故事的落幕。

从王实甫的《西厢记》开始，人们大多更习惯于男性创作者视角将自我的薄情描化为深情。

读者可以欣赏创作者暴露丑陋，贪婪、偷窃、通｜奸、殉情苟活…如果是男性，那都可以作为人性大观，但若故事中的牺牲者出现倒置，性别议题就会突然越众而出。

当然，为了避免方可以心理阴暗导致的误解，以防万一，她还拉了靳练代表冈本家的翻译组远程参会入会。

靳练那边刚收到《葡萄》提上日程的消息，手上还有些工作没收尾，刚刚方可以在分析的时候，她这边一直关着麦在忙。不过她自有一心二用的能力，此时主动接话，表达对其猜测的肯定。

方可以的这个猜测在帆城时就和她初步沟通过，两边达成了一定程度的共识。

或者说，正是因为靳练她们同样有这一层怀疑，所以翻译出的版本才能让吃二手料的方可以感受到蛛丝马迹。

靳茜觉得自己好像理解了：

“说白了就是人们往往只能接受有限的越界。超出审美边界半步是打破壁垒；超越太多，那更容易招致审丑者和窥|私|欲的道德审判。”

咦，这么看好像有点眼熟，这套理论不就是当时方可以拿来解释要拍《秘密》时候的说法吗？这儿也能callback？

小方果然很爱背德。

还好亲戚朋友太少，没有太多给她操作的空间，只能醉心艺术想象。

这就有点像那种写得特别感人的感情流小说，很多都是母胎SOLO的单身狗才写得出来。充分证明了什么叫“憧憬是世上距离理解最遥远的距离”。

方可以还不知道靳茜又在脑子里编排自己，她还在专心搞文艺评论。

“但也正因这份拧巴的瞻前顾后，她有些束手束脚，没能在尤里和春奈身上发挥出自己最擅长书写的魔性|魅力，反而令作品失衡。”

靳练补充，她认为《葡萄》遇冷不仅来自作者有些笨拙的遮遮掩掩，也因为评论界同样敏感地品味到其中未说的部分，本能地对之进行了回避。

不过靳练有些惊讶方可以会相中这一部。

冈本彩的合作要求是希望方可以选择一部森加奈的作品改编，方便全套作品后续的宣传工作。

业界还有为打造游戏IP制作系列动画者，冈本大小姐为了增加外祖母文史知名度投资一部电影，那也是可以理解的。

只是靳练原本认为，方可以会选择故事结构更加清晰、或者思想更成熟圆融的作品着手改编。

“电影改编更看重戏剧冲突和人性张力。有时候触发灵感的就是一束灵光，剧作本身的情节完整度和说服力是后续改编需要考虑的事。”

靳茜就不太在乎方可以选择的原因，她只看结果。

她很清楚方可以的习性，如果小方有明确想法就不会来找她，只会在写完剧本之后跟她撒泼打滚要立项。

所以，这个时间，这个语气，这个从宇宙鸿荒开始谈起的铺垫，真相只有一个：

小方有事拿不定主意，要自己拍板。

拆解逻辑，分析隐藏剧情，是为了更好的分析作品主旨，并寻求创作共鸣，并切入改编。

靳茜梳理了一下：“那么现在的问题，就是要不要保留这部分设定对吧？”

“嗯，现在我们有两种改编思路。”

方可以说着，把桌上的两份文件展开。

其中除了重叠的一些戏剧桥段，就是方可以后续需要根据最终敲定的改编思路作的剧本大纲。

靳茜：嗯，既视感更强了。

这就是有充分准备时间的好处，从7月份回国在众目睽睽下装死到现在，扣除制作《千秋》，方可以起码有近三四个月的工夫来推敲这部不长的作品。

“第一种方案，弱化阴谋、背叛和杀戮部分。

“创作时更加着眼于两对感情相互之间的照映。保罗与阿兰象征感情由浓烈转向残酷的后半程，尤里与春奈则是一段感情由邂逅滋生到浓郁。男男与女女的对照，打乱原本的叙事线，将纵向的时间线拉扯进同一平面对比。”

“这样处理虽然温和，但作品的冲击力度必然减少，主要探讨的是感情的脆弱与畸变。”靳茜想了下，

“以此观之，甚至尤里和春奈的关系也会染上一些不祥。”

简单来说，不爽。