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第83章（第1页）

如何用黑暗去讲述一个故事？

郑千玉一直在思考这件事情。

艺术最主要的载体都依赖视觉，所以在失明的这段日子里，郑千玉放弃了艺术，也几乎等于放弃了自己的一切。

他当然知道如何最大化的利用降临在自己生命里的每一件事。从拿起画笔以来，郑千玉创作过很多东西，他早早就失去有血缘的亲情，也能从真正爱自己的人身上重新体会。

郑千玉创作过的主题有亲情，爱情和自然。尽管他很年轻，所画的东西也不尽然深远成熟，但郑千玉曾经真挚深刻地爱着他笔下的一切，这种感情，直到他的世界陷入黑暗之后，也从未停止。

郑千玉也曾想过在失明之后继续他的艺术事业，他并非无路可走，不过是再次利用这种无光的人生来创作，以前能看见的时候也是到处采风写生，这有何不同？

当一个人遭遇自己生命之中最残忍的痛苦时，他是无法将其作为一种艺术素材进行创作的。当一个人失去至亲时，无论如何也无法冷静地审视失去的瞬间，再细细咀嚼回味这失去的痛苦。对于失去视力、再无法拿起画笔的郑千玉来说，亦是如此。

等到郑千玉可以正视它的时候，已经离郑千玉最后一次拿起画笔的时候很久了。

郑千玉最后一次画画是在自己的家里，他的视野已经缩得很窄，眼前的画布像映在一面遥远而渺小的镜子里，就连镜中的景象也模糊不堪。

郑千玉已经完全无法调色，因为视觉上的扭曲，每一次落笔都不在他预料的地方。他的手非常抖，像倒退成一个婴孩，抓着笔在洁白的画布上无序地涂抹着。

在他残存的视力之中，那已经称不上是一幅“画作”，而是一团凌乱的颜色，没有美感可言。郑千玉崇拜克里姆特，这位维也纳分离派的开创者，说他掌握了色彩的魔法也不为过。郑千玉迷恋他那绚烂、华丽的用色，更爱他每幅画作都满溢而出的感情，这里面都饱含着无声的心绪。

郑千玉总是想着，如果他能画得和克里姆特一样就好了。不仅仅是技法上的醇熟和出彩，而是像他一样能将满腔感情付诸笔尖，让看到的人也能体会到作者强烈的心，如果有一天，有一天他也能做到的话——

郑千玉最后一次放下画笔。爸爸妈妈正在楼下匆匆打包行李，郑辛拎着郑千玉的行李箱进入他的房间，叫着他的名字，想要问他还有没有什么要带的行李。

一个小时后，他们要启程去另一座城市诊断他的眼睛，寻求治疗的方法。

郑千玉的希望其实已经早早熄灭，他预感到失败。

郑辛进门看见他在画画，一下子噤了声。他不知道郑千玉为什么在这个时候画画，也不知道郑千玉还能画一些什么。

当他走近时，看清郑千玉面前的画布，上面没有奇迹，只有一些难辩其形的色块。尽管如此，郑千玉还是很小心柔和地对待颜料和画布，并没有因为近乎失去视力而用画笔发泄。

因此，在郑辛仔仔细细地看了几秒之后，他仍然能看出郑千玉画了什么——他画了一条蜿蜒的河，河的尽头是一整片森林。

郑千玉涂抹完最后一步，低头摸索了一会儿，才将笔放进洗笔筒之中。因为视力实在太差，他的手和衣服都沾了颜色，那些颜色浑浊、浓重，混合在一起，仿佛昭示着郑千玉已失去驾驭它们的魔法。

“要走了吗？”

郑千玉问郑辛。

郑辛还愣着，不知道要怎么对郑千玉在此时此刻画画这件事发表看法。因为这实在是一个极度悲哀的举动。

他只好回答郑千玉的问题：“嗯，马上要走了，爸妈在楼下等你。”

郑千玉顿了几秒，最后道：“哥哥，等它晾干之后，帮我收起来吧。”

收到杂物间之中，和他从小到大的画作都放在一起。

郑千玉的最后一点视力是在画完这幅画不久后消失的，仿佛就是等着他画完这最后一笔。在某一天醒来之后，郑千玉的视野里再也没有那个原本已经微乎其微的通道。在他所不知道的睡梦中的某一刻起，他看不见任何了。

如此越过时间，越过生与死，越过悲哀与苦痛，想起自己画最后一幅画时的心情，竟然不是怨恨，愤怒，无力和伤怀。拿着画笔时，郑千玉竟然仍感到心的平静，灵魂也自然而然被抚慰，因为他生来就为这件事感到快乐，郑千玉从第一次画画到最后一次画画都那样清楚，画画对他来说如此重要。它永远都不会伤害郑千玉，只有失去这件事本身会让郑千玉难过。

郑千玉即使成为一个盲人，也是一个想要画画的盲人。

再次支起画板，他跨过近四年的时间。

这张画当然不是他和夏鹊所筹备的展览的主体，但它是郑千玉所想表达的不可或缺的一部分。

郑千玉既看不见颜料也看不见画布，他需要有一个人帮助他从头开始。他仔仔细细地和林静松全盘托出他的想法，从整个展览的主题、构思和装置，观众的动线，以及他所设想的人们的想法和感觉。