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第295章 东方话语权（第4页）

因为这两部影片是同时开拍的，就好像双胞胎一样。

《东》是纪录片，《三峡好人》是故事片，两部影片有著千丝万缕的联繫。

甚至包括里面的人物都相互贯穿，能在同一个电影节同时放映能起到非常好的效果————”

事实上，老贾一开始就没想过拍《三峡好人》。

只是在拍摄以三峡民工为关注点的纪录片《东》时，才进发拍套拍一部故事片的想法。

虽然老贾把故事片拍的跟纪录片没什么区別就是了。

而且，在本届电影节最早公布的21部竞赛单元影片里，《三峡好人》並未入围。

按照威尼斯电影节的传统，影节官方会在电影节日程过半时，忽然宣布一部“惊喜影片”入围竞赛单元。

老贾的《三峡好人》就是作为“替补队员”，占据到“夺狮大战”中的最后一个席位。

而所谓的“惊喜影片”，说白了就是马可穆勒和贾章柯心照不宣的一场造势。

老马心里门儿清，贾科长这些年“洗白”后，作品少了早年间的战斗力。

其在欧洲的关注度肉眼可见地下降。

去年《世界》虽然入围，却连个小奖都没拿到，海外版权也只卖了寥寥几个欧洲小国。

而威尼斯不仅需要像方冬升这样的大牌导演。

也需要贾科长这样的文艺標杆，来维持自己多元表达的调性。

贾科长也懂老马的心思。

作为“惊喜影片”入围，本身就自带话题度。

既能避开前期的舆论铺垫压力，又能借著“替补逆袭”的噱头吸引媒体关注。

毕竟在电影节后半程，所有目光都聚焦在“夺狮大战”上。

此时空降一部竞赛片，比早早官宣更能赚足流量。

这一手既不算违规，又能最大化影片的曝光率。

电影结束后，方冬升被几个大媒体围住，询问观后感。

方冬升想了想，认真道：“首先我必须说，《三峡好人》是一部充满东方敘事的佳作。

它的价值恰恰在於不迎合”，不刻意迎合西方对东方的猎奇想像。

不迎合商业片的戏剧衝突范式。

只用最本真的方式，讲述属於东方人的生存与情感。”

他顿了顿，继续说道：“或许会有人觉得它朴素，甚至缓慢，但这正是东方敘事的核心魅力。

是底层人物最自然的表达，是最真实的锚点。

就像长江的水流，看似平缓，却藏著千钧之力————”

总之，这是一部非常地道的参赛拿奖片。

倒不是方冬升自吹自擂，在他看来《三峡好人》的確是一部不可多得的佳作。

同为华夏人，方冬升还是挺乐意看到华语电影在国际上不断崛起，增加话语权————

《三峡好人》首映之后，在威尼斯电影节上引起了不小的轰动。