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堀一贵笑了笑，“差不多。到时候你15岁了，也该考虑换一下风格。”堀制作这是吃到为百惠换风格的甜头，也开始有意识的为旗下艺人提前做策划了。

“昌子姐呢？”

“昌子酱的嗓音条件跟你差不多好，她以后会转歌谣曲。”

理惠点头。

昌子的音域很宽广，音色也出众，特别能飚高音，她的路线跟百惠和淳子都不一样，可以毫不费力就转成歌谣曲风格。日本音乐流派分类很多，但之前都统称“歌谣曲”，60年代末将这些不同风格的流派的名字渐渐区分出来，歌谣曲专指带有洋乐风格的流行音乐，流行音乐或偶像音乐就是现在少年偶像的风格；

演歌可以看成是融合了洋乐的日本本土音乐。另外还有模仿美国民谣萌发的日本民谣。

总之目前的日本乐坛呈现出百花齐放的现状，真可以说是个极好的年代。

*

理惠目前的日常工作就是练歌、录歌，一年3张专辑，那就是至少36首歌，实际大概需要录50首歌，这就是说她每周要录制一首新歌。今年两张专辑，二专将在12月的旺季发售。

首张专辑《理惠：不思议之旅》将在8月7日发售，比百惠的四专晚一周。

单曲唱片叫EP（ExtendedPlay，香港称之为“细碟”），尺寸7英寸；专辑就是12英寸的传统唱片LP（LongPlay，港圈称之“大碟”），区别在于尺寸不同，能录制的时间不同。EP下厂灌制的费用较低，先出EP用来验证市场再好不过。

将歌手的名字用在专辑名称中也是常见做法，以此来反复巩固歌迷和路人的印象。

筱山纪信上次拍摄的照片有几张用在百惠专辑的封面和歌词本上，索尼唱片的宣发选择了海边的几张照片，虽然没有泳装照，但少女天然的美丽已经足够。歌词本的封面选择了一张百惠黑发打湿、发丝凌乱拂面的照片，清楚明白的透露出“青色的性”的标准含义。理惠甚至觉得这张照片用作唱片封面更好，可惜索尼的宣发还是趋于保守，认为封面需要露出歌手的脸，那才叫“刷脸熟”。

理惠自己的专辑封面则是浓浓的迪斯尼公主的童话风，也不能说不好吧，就是比较中规中矩。索尼宣发已经乱发通稿，用“索尼公主”来称呼理惠小姐。

理惠：嘶！这个爱称可不怎么吉利！上一个被哥伦比亚-索尼称为“公主”的是石川小百合，已经查无此人了。

第二张专辑的录制和制作早已开始，仍然延续童话风，这个风格至少还能吃两年。

但为了第三张专辑是日文歌还是英文歌，堀制作内部产生了分歧。

经纪人越野认为理惠的外型与歌曲风格完美契合，不要没事冒险尝试欧美英文歌；堀一贵到底年轻很多，跃跃欲试，认为理惠的英语口音标准，自己也喜欢英文歌，不录英文唱片太可惜了。

市场当然是有的，披头士来日本开演唱会的风潮一直影响到现在，特别是披头士乐队70年宣布解散，日本乐迷十分遗憾。而且受到美国影响，英文歌曲在日本有一群号称新潮的拥趸，年龄跨度还挺大，从十几岁到四十几岁都有。

理惠看着几个男人吵得面红耳赤，心说好多人啊。

等他们吵过一轮，理惠说：“那为什么不在圣诞节档期发一张圣诞歌曲的EP呢？多录几首歌，作为迷你专辑出售。”

迷你专辑要稍多几首歌，但还是EP。

越野和堀一贵都瞪着她。

“怎么了？”理惠无辜脸，“圣诞节唱圣诞歌，这不是传统吗？”

她的话术很巧妙的混淆了概念，圣诞节唱圣诞歌是欧美传统，可不是日本人的传统。但作为商家大力推广的西方节日（又叫“购物节”），圣诞节已经成为日本人在新年之前的另一大节日。

圣诞节也包含在年末的销售旺季中，此时推出新专辑当然是极好的。越野在认真考虑圣诞专辑，但是——

“12月初你还要发售第二张专辑，圣诞专辑可能需要同时发售，我担心……”担心购买力问题。此前还从未有歌手能在同一个月接连推出两张专辑，歌迷也是会审美疲劳的。

理惠胸有成竹，“两张专辑面向不同的消费群体，有什么问题呢？完全没有！难道说有了樱田淳子，麻丘惠美的专辑就卖不动了吗？”

越野笑着摇头，“惠美酱的销量确实下降了啊。”

理惠做了个鬼脸。

堀一贵认真思考，“不如这样，9月底或是10月初给理惠酱发一张英文EP看看？”

“美玲酱也发过英文歌。”

“那是在香港，她在日本没有发行过英文EP。”越野回答，“香港跟日本不同，他们英国化的程度太深。”

至少美国还没有要求日本用英语当做官方语言或者第二官方语言，跟殖民那是大大不同。

越野最后拍板，“一贵桑你先做个企划，拿给老板看看。”

堀一贵点头。

*

《伊豆的舞女》男主角海选进行的很快，就在理惠第一张专辑发行的当天，东宝宣布男主角人选为不知名男演员三浦友和。

内部消息则说，这是东宝和堀制作考虑到之前三浦和百惠合作的巧克力广告大受好评，两个人看上去很搭，脸型也都是圆润秀美的脸，三浦是传统日式俊男，跟乡广美那种中性的美少男风格迥然不同。