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剧本厚厚一沓，堀一贵将有阿什莉镜头的段落都用彩色马克笔标出来。

为她找了表演老师，老师会跟她分析每个镜头要如何表演，导演还会现场说戏，表演老师跟导演说戏有时候很不一样，因此演员会比较紧张。

西格妮·韦佛是个大码女孩，身高足有182公分，白人的骨架又大，显得很是壮实。由于身高太高，她的演员生涯的开初非常不顺利，只能演一些小角色，或者在一些小剧场出演舞台剧，倒是积累了极为丰富的现场表演经验。

《异形》对她来说是一次绝佳的机会，雷德利·斯科特就是想要一个一看就很爷们、很能打的大码女孩，翻遍好莱坞，终于找到从未出演过主角的西格妮。

理惠的身高已经有172公分了，足够傲视绝大部分日本女性，但在西格妮面前还是娇小得像个孩子。

雷德利让她俩站在一起，拍了一些合影，研究了好一会儿，才说：“还不错，Rie的身高足够，就是太瘦了。”

“我还在长个子，是要瘦一点。”

10公分之差也就是小半个头，身高差并不特别突出，毕竟就是好莱坞男演员也很少有182这么高。

身高是限制吗？有时候是，但当你成为票房保证，身高就不是问题了。

西格妮人还蛮好的，笑着拍了拍理惠的手臂，“你的性格倒是很像美国人，有什么说什么。不像日本人，也不像英国人。”

雷德利很宽容的笑了笑。

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理惠在伦敦的日程安排是白天去皇家音乐学院上课，下午3点半下课。摄制组派车到音乐学院门口接她，直奔郊外摄影基地，理惠要一直工作到晚上大概10点。

阿什莉和雷普利有一场近身格斗的剧情，很重要，因此刚到伦敦便有动作指导安排她健身、学习格斗技巧。西格妮也要学习格斗术，不过跟她进度不一样。

理惠一边学习格斗、一边拍戏，一边观察片场工作流程。片场真的很忙很乱！导演只管问下属要结果，助理导演是那个总管所有杂务的人，下面各部门都有部门主管，化妆组、服装组、布景组、音效组、工具组、车辆组、电工组等等，分了许多部门。

如果要在市区拍外景，涉及封路之类的事情，还需要向当地政府部门申请许可。电影拍摄会用到大量当地员工，属于拉动GDP，因此一般政府都会开绿灯。

好在本片都是外星场景，基本都是棚拍，不用拍外景。

部门主管也很重要，要能很好沟通，要能听懂人话，业务能力要强，一般成名导演都有自己熟悉的班底，这样沟通效率特高，事倍功半。

记下来。理惠拿出小本本。

还有导演的基本素养，导演都要自己画分镜头脚本，这样自己和摄影师、助理导演就会很直观的明白导演想要什么效果。所以想要学习导演专业都会要求有绘画基础，所以才会有服装设计师跨界当导演的情况出现。

《异形》还有原画设计师，为雷德利设计、绘制异形的造型图。

理惠对什么都很好奇，雷德利也不拦着她东问西问、左看右看。

他只是觉得好奇，“Rie，你一边上学一边工作，不累吗？”

“是有点累，主要是睡眠时间不太够。”

“你们日本人都太勤奋了。”

你也并不认识很多日本人呀。

“很焦虑吗？”他问。

“有一点吧，想学习的东西很多，但时间只有一天24小时。”

雷德利大笑，“是啊。要是一天能有48小时，不，一天能有30个小时都能多做很多事情。”

“那还要有足够的精力，人类的身体已经习惯了24小时的自然规律，每天需要至少8小时睡眠时间。”

导演其实最累，每天工作时间最长，演员还可以在一旁休息，导演没有休息的时间。

“对，最好人类也不需要一天三餐，太浪费时间。”

哈哈！

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拍戏也不是每天都有通告，但要随时待命，因此9月发行的创作专辑《银河系漫游》她几乎没有时间回去做宣传，索尼唱片的营销人员只能慢慢做推广。专辑预售还不错，先期预售有20万张，这就算是非常好的预售了。

理惠和爱绘在伦敦的录音室录制了一些提前写好稿的访谈，主持人是堀一贵，录制好之后走国际快递寄往东京，索尼唱片便用这些可怜巴巴的物料来做宣传。

还有一些之前拍摄的照片，摄影师仍然是筱山纪信，筱山纪信的拍摄技术非常不错，山口姐妹的宣传照、专辑封面、写真集一直都是筱山操刀。作为大明星，山口姐妹在拍摄写真方面都有绝对的话语权，不会听从摄影师摆弄。

爱绘高兴的翻看唱片歌词页，歌词页印制精美，光滑的纸张上印着美丽女孩的面容，词作者山口理惠，曲作者青田爱绘。