02小说网

第二章 秘密的三位一体（第2页）

——阿尔弗雷德·希区柯克（奥勒）

唤起那些害怕被抓住的本能恐惧，会抓住观众的同理心，让他们站到角色的一边。不管他们犯了什么罪，或者隐藏了多么严重的秘密，我们都倾向于站在他们一边以享受故事的乐趣。我们想看看结果如何。我们想看洞穴人如何逃离狮口。

这是一个“千钧一发的时刻”。

关于这一点，当代有一个很好的例子，请看HBO的《罪夜之奔》（2016年）第一集。主角纳西尔（里兹·艾哈迈德饰）在一个陌生女人的房子里醒来，意识到那女人被谋杀了。他担心自己会受到指控，便抓起那把沾满血迹的刀，开车逃走了。当警察因为他鲁莽驾驶而把他拦下时，他们只是因为他喝醉而逮捕他。然后警察被叫到犯罪现场进行调查，却不知道纳西尔与此案有关。罪行在他的眼前被发现之时，他必须坐在警车里，然后又坐在警察局里，指望没有人看到他外套口袋里的刀。

这一集充满悬念，因为我们担心他会被抓住。这是充分利用秘密的一个很好的例子。

2　观众的秘密

那么，观众知道些什么呢？观众和主角在同一时间知道同样的信息吗？观众比主角知道得更多吗？或是，知道得更少吗？

当看到一个角色说谎时，我们会立刻注意到。我们在故事的世界里拥有的有关“秘密”的知识，让我们深感庆幸，这种知识会立刻使我们将被欺骗的信息加以内化。

在希区柯克式的悬念中，观众应该比角色更早知道情节的秘密。如此一来，角色的无知让我们想跳进银幕警告他们：“不要绕过那个角落!”

让观众扮演上帝的角色……如果观众被告知了角色不知道的所有秘密，他们会非常投入，因为他们知道这些可怜的演员面临着怎样的命运。这就是所谓“扮演上帝的角色”，这也就是悬念。

——阿尔弗雷德·希区柯克（戈特利布）

希区柯克把这种以观众为中心的优势称为“炸弹理论”。

在炸弹理论中，观众得到了角色不知道的秘密信息。例如，桌下有一个炸弹。当这些毫无头绪的角色围坐在桌子旁，笑着闲三话四，说着完全无关紧要的事情之时，我们想要提醒他们注意炸弹。当然了，我们做不到。这给我们带来了极度的悬念（席克尔）。

这就是为什么像汤姆·麦卡锡导演的《聚焦》这样的调查类电影并不是纯粹的悬疑片。他们让你等到最后一幕才破案。当然，人们对于破案和跟踪记者寻找证据和采访有一定程度的好奇心。自然，对手知道一切，并且守口如瓶。他们可能难以捉摸、聪明甚至具有威胁性，这让事情戏剧性地变得有趣。这还不足以制造悬念，除非观众先于记者知道这些秘密。

这样一来，你就可以围绕对手是否能够保守秘密而制造悬念。

这里需要做一个重要的区分。观众可以有不同程度的知识。一开始并非百分之百地了解了秘密，秘密可以成长，可以改变。在《冲破铁幕》（1966年）一片中，希区柯克在一场新闻发布会上制造了悬念。开场表演围绕着迈克尔向他的未婚妻莎拉隐瞒的一个秘密展开。观众很清楚这其中有一个秘密，但我们只是不确定这个秘密是什么。希区柯克给我们看了那封密电和书中的密码，我们知道对迈克尔来说，向莎拉隐瞒这一点非常重要。我们只是不知道这秘密是什么，直到电影开始30分钟，他举行了一个新闻发布会，我们和莎拉一起实时发现了这一秘密。这是有史以来最紧张的新闻发布会!

可是，在《冲破铁幕》一片中，那场新闻发布会并未将秘密百分之百地揭破。事实上，这是一个诡计，用来隐藏另一个更深层次的秘密，而这个秘密又让这个悬念持续了30分钟。希区柯克相信，让观众了解秘密会极大地影响影片的二度观影，以及悬念是否会在下一次同样有效。他是这么说的：

我坚信，如果人们第二次看这部电影，他们不会觉得受骗了。这是肯定的。对此你必须诚实以对，而不是仅仅将观众隔离在秘密之外。我认为这是欺骗。你绝不应如此。

——阿尔弗雷德·希区柯克（戈特利布）

导演保罗·格林格拉斯执导的《菲利普斯船长》（又名《怒海劫》，2013年）的开场镜头花在主角和反派身上的时间相当。作为观众，我们事先就知道这些索马里海盗计划袭击货船。他们越接近货船，悬念便越大。然后，一旦主角意识到他们展开了攻击，我们就暂时地松了一口气。在第一次被挫败的攻击中，悬念变成了纯粹的紧张。（参见本书第二十四章我对格林格拉斯的采访）

《菲利普斯船长》中的第一次的“千钧一发的时刻”就是第一章内容的一个很好的例子。它戏弄了观众，让我们对下一次攻击有更强的预期。

之后，在《菲利普斯船长》的**部分，我们得知海军射杀海盗和营救船长的秘密计划。船长和海盗都不知道这个计划，他们被告知的是完全不同的计划，这是一个诡计。但是，因为我们被赋予了一个“上帝视角”，我们也知道一些海军所不知道的事情，如果海盗提前发现这个计划，他们会直接将船长杀死。我们知道的比任何一方都多，因而能感受到悬念。

然而，有些时候，应该对观众隐瞒这些信息。在一个意想不到的反转中，隐藏的秘密被揭露给观众，就像魔术师的戏法。正如编剧威廉·C。马爹利所说，“反转就是那种一直存在，但直到合适的时候才会有人注意到的事物”。

如果，在某种程度上，为了让自己变得难以捉摸和聪明非凡而对观众隐瞒所有，悬念可能不会持续太久。你可能会看到像《2001太空漫游》这样的电影——一部史诗电影，但肯定不是悬疑片。一个例外可能是哈尔开始谋杀船员的场景，它充满悬念，因为飞船上的全体船员对哈尔隐瞒了一个秘密，那就是他们想罢黜他。

3　其他角色的秘密

再看一下你的剧本。对手方面有秘密吗？反派或配角知道主角不知道的情节信息吗？他们会对主角隐瞒这些信息吗？如果主角发现了这个秘密的情节信息，会发生什么？

让观众了解对手的秘密是制造悬念的有效方法。电影《艳贼》就是一个很好的例子，它围绕着双方来制造悬念，彼此保守秘密。片中女主角玛尼，是一个病态的骗子和小偷，而她的对手深知这一点，设计勒索她，这样他就能掌控她。这一切在他们共进午餐时的谈话中达到了**，这次谈话中他们都面对着彼此的秘密。在这一系列充满张力和戏剧性的场景中，一些秘密被释放出来，可并非全部。因为观众知道双方的秘密，通过他们相互猜疑的戏剧性的表演，悬念产生了。

在希区柯克的电视剧集《请君入瓮》（又名《班戈的椅子》，1959年）中，双方都有秘密，主角设计了一个对峙场景，逼迫对手承认谋杀。侦探们邀请了一名嫌疑犯共进晚餐，并安排了一名演员假扮死者的鬼魂，看看这会不会让嫌疑犯发疯。晚饭时，扮演鬼魂的演员出现了，人人都假装并无此人在场。嫌疑犯试图保持冷静。在这种情况下，双方都有秘密。这就变成了一场懦夫博弈，因为双方都不想透露他们所知道的事情。由于双方都试图在闲聊中隐藏自己的秘密，这场晚餐谈话的本质便变得琐碎。假扮的鬼魂出现了，他们都假装没看见，悬念生起。但真正的噱头却落在我们的身上，不过，我不便在此剧透那个意料不到的反转结局。

导演道格·里曼的作品《谍影重重》（2002年）这样的电影，讲述的是一个患有失忆症的主角的故事，因此，对于这个身份之谜的答案，自然而然地引起了人们的好奇。在《谍影重重》中，对手们似乎无所不知，导演在主角发现之前，精心挑选时机向我们揭示秘密。围绕着秘密的揭示，这个序幕创造了一种期待的感觉。

4　《电子情书》中的多层结构

即使是浪漫喜剧也能以悬念取胜。导演诺拉·埃夫隆1998年执导，由汤姆·汉克斯和梅格·瑞恩主演的经典影片《电子情书》就是一个很好的例子，这部电影是根据1940年电影《街角的商店》和1937年由米克尔·拉兹洛创作的匈牙利戏剧《香水店》改编而成的。这两个故事中的双方角色是生意上的死对头，可命中注定，他们一直在匿名给对方写情书。如果他们的真实身份被对方发现，他们的恋情可能会破裂。

《电子情书》是悬疑写作很值得研究的案例。它有多层的秘密，这些秘密被保存在主角、观众和其他角色之间——秘密的三位一体。我们且将它分析如下：

○观众：观众被赋予一个秘密（秘密1），这个秘密剧中角色无一知晓：我们知道发这些匿名电邮的双方是什么样子的：乔（汤姆·汉克斯饰）和凯瑟琳（梅格·瑞恩饰）。

○观众：当乔和凯瑟琳在街上擦肩而过时（“千钧一发的时刻”），他们毫无知觉。当他们在咖啡店偶然再次相遇时（“千钧一发的时刻”），他们仍然毫无知觉。但是我们知道这个秘密——这让我们好奇心骤起。

○观众：乔参观凯瑟琳的书店，他们交谈，第一次见面（“千钧一发的时刻”）。乔隐藏了他真实的身份和他正在街上开着一家廉价书店的事实（秘密2）。然而，只有观众知道这两个人是匿名的电子邮件发送者（秘密1）。