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第四部分 悬疑中的声音 第十章 声景的建立（第2页）

使用侵入性的背景声音是希区柯克用来增加张力的一个关键策略。熙熙攘攘的街道噪声和汽车喇叭声代表着外面的世界，当一扇门打开时，声音就会传到房间里。如果主角感到内疚并隐藏了一个秘密，听到那个声音，他可能会受到影响。外面的世界闯入了他的秘密空间，增加了他的罪恶感。这个世界也带着一种对主角的态度，活了起来，对他的所作所为做出反应。

在《敲诈》一片中，爱丽丝为自己杀了一个男人而内疚。她长途跋涉回家时，穿过了一群欢乐的人群。汽车的喇叭声似乎在嘲笑她，这增加了她的沮丧。当她回到家时，她卧室里的鸟儿发出了疯狂的啁啾声。这些滑稽的声音似乎贬低了她的悲剧，对快乐的大力渲染产生了一种反讽，有助于引出爱丽丝的悲伤。这种对比帮助我们内化她的感受。

也许最著名的侵入式声景的例子，是《夺魂索》最后的那一声警笛。这是由鲁伯特的枪声引起的。邻居们说闲话的声音响起，然后是警笛声，表示警察已经在路上了。随着外面的世界渐渐接近，公众入侵的声音开始涌入私人公寓，角色们在静静地等待着。

2　隐秘的声音

正如你在本书中所学到的，秘密被发现的威胁是构建悬念剧情的关键。重要的是，让观众知道这个秘密，可以让我们的参与更具同理心。操纵声音是揭示或隐藏这些秘密的另一种方式。

公共空间与私人空间的互动对于围绕神秘角色展开悬念至为重要。通过创建包含秘密信息的私人空间，你可以防止“秘密的三位一体”中的其他角色听到它。

《敲诈》一片中的一个关键元素就是这种操纵秘密信息的例证。商店里的电话亭有透明的玻璃门，可以关上来隔绝声音。每当一个角色走进来打电话，商店里的其他人都听不到对话。反之，隔间里的人也没法听到外面的人在说什么。希区柯克在整部电影中巧妙地利用了这一点。有一次，弗兰克正在和警察总部通电话，让门打开着，这样我们就能听到他的话。然后，当谈话内容变得有趣起来之时，他关上了门，我们听到的都是模糊的声音。这立即引起了我们的兴趣。当侦探打完电话并穿过大楼时，他带着那个秘密，那个包括我们在内的每个人都想知道的秘密。

当然，这就是窃听背后的整个目的。窃听是一种成熟的叙事方式，它将人们联系在一起。当一个角色通过一扇门听到一段私人谈话时，它会立刻激起我们作为观众的注意力。我们很自然地向前倾身，看看他听到了什么，是否会被抓住。

就像《敲诈》中的电话亭对观众隐藏了信息一样，希区柯克的电视剧集《再走一英里》（1957年）的开场也让我们听不到争吵的内容。摄影机从窗口向里窥视，我们看到一对夫妇在争吵，挥舞着手臂，乱扔东西。我们可以模糊地听到争论的声音，但还不足以辨别出他们在说什么。声音的缺失营造出阴谋的效果，当我们在谋杀发生的那一刻看见房子内部时，它会给我们带来突如其来的震撼。

3　人声

角色可以发出各种声音代替说话，以传达故事信息。以下这些都可以用来提高悬念：

○咳嗽（不满，或隐瞒了什么事）。

○打喷嚏（打破沉默）。

○吹口哨或哼歌（幸灾乐祸，隐瞒信息）。

○鼓掌（自信，欣赏）。

○摔门（生气）。

○掉落东西（紧张、心烦意乱）。

你还能想出其他的方式吗？

如本章开篇所述，《四点钟》一片中的脚步声在影片的“千钧一发”场景中引起了悬念。保罗被绑在地下室里，还被堵上了嘴，所以他必须弄出足够响的声音来引起楼上妻子的注意。他跺着脚，呻吟着，但他的努力似乎没有奏效。保罗不仅需要发出声音才能获救，他还必须倾听妻子的脚步声，以确定最佳尝试的时间。当她从房子的一处走到另一处时，保罗听到了她高跟鞋的咔嗒声，巴望着她能走到离他更近的地方。她没有，她走得更远了。千钧一发的机会错失了。然后她走回来，走近地下室的门。就要得救了!观众们聆听着脚步声，和保罗一样心生希望。

人的声音也可以被夸大或用意想不到的东西代替。在希区柯克的电视剧集《亚瑟》中，他运用了亚瑟掐死一只小鸡时发出的声音。后来，亚瑟以同样的方式杀死了他的前妻，但希区柯克再次运用了鸡被勒死时的声音，而非妻子的尖叫。以相同的声音自动地将这两起谋杀案联系起来，将前妻喻为另一只小鸡。

4　非现实的话语

对话也无须是现实中的话语。希区柯克经常从一个角色的心理角度来描绘语言，要么有选择地操纵通过他们的耳朵听到的语言，要么把其内心想法投射到画外音上。

在《敲诈》中有一个著名的场景，在商店里，他操纵一个爱嚼舌根的邻居的话，当时她正在说起谋杀案中使用的刀子。希区柯克故意以重复的节奏强调“刀”这个词，夹杂着这位女演员含糊的话语，从字面上看，这些话语是难以理解的抽象音节。通过这种方式，我们可以清楚地了解爱丽丝的大脑是如何感知这个女人的话的，在她切面包的时候，主观地只挑出一个词。通常情况下，当希区柯克的镜头转向某个物体或某人脸上的反应时，画外音会响起。因为在这一场戏中，镜头都是爱丽丝的特写，而说闲话的人不在银幕上，所以重点是爱丽丝每次听到“刀”这个词儿时的反应。

希区柯克用对话创造的另一个手法是信息缺失，或在危急关头错听的话。在《敲诈》中，女管家疯狂地打电话给警察，当她转述地址时，她认为调度员听错了地址。我们听到了对话的双方所说的，知道调度员听到的是正确的，但她疯狂地重复着这个地址。