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第100章 告诉我什么叫艺术颶风营救首周大爆（第3页）

“那他是怎么批评的呢？他觉得这部电影存在哪些缺陷呢？”

树哥拿著话筒，静静的看著《苹果日报》的记者在表演。

“他说《颶风营救》的剧情推进依赖於大量巧合与不合理的设定，严重削弱了影片的敘事可信度。”

“反派角色行为逻辑混乱，歹徒牢牢坚持著不杀人、只被杀的原则，即便在被主角逼入绝境时，也从未產生“杀一个够本”的想法。”

“这种为衬托主角光环而刻意削弱反派智商的处理方式，使得正邪对抗缺乏真正张力。”

说白了泽野仙人就是在喷，喷《颶风营救》这部电影主角光环太重了。

“他还说，现实社会当中，根本就不存在像电影主角这样的人物，他觉得这是一个小男人的意淫。”

“另外他还认为，这部电影的反派角色缺乏深度和动机挖掘，更像是为主角施展身手而设置的工具人，女性角色的塑造尤其薄弱，这个妹妹带有一种叛逆、

欺骗者的標誌。”

“降低了观眾对其遭遇的共鸣感，这种角色塑造上的失误，导致观眾难以对绑架事件產生应有的情感投入，仿佛丟了一个不在意的东西。”

“而且影片对於哥哥的爱这一核心主题的挖掘停留在表面，更多是通过外在动作而非內心戏来表现，情感表达流於形式。”

“同时影片也未能对暴力、法律与私刑的边界进行有价值的思想探討，主角的暴力行为往往被无条件美化，缺乏必要的道德反思。”

“对於这些，周导你怎么看？”

泽野仙人是一个老对手了，当初《南京照相馆》出来的时候，他就对影片大加驳斥。

结果引出了一梦黄梁，被撼在地上摩擦，成为了一个小丑。

现在他又跳出来了，似乎已经决定和周树战斗到底。

周树拿起了话筒，这一次没有一梦黄梁助阵，但是他一个人足以。

“你告诉我，什么叫做艺术？”

一句话，问住了《苹果日报》的记者。

“评判《颶风营救》，必须要將其置於动作或者惊悚片的类型框架內，我在拍摄这部电影时就无意让他成为《教父》那样具有史诗般人文深度的作品。”

“《颶风营救》的目標明確而纯粹：以最高的敘事效率和最硬核的动作设计，为观眾提供一场关於兄长的爱、復仇与正义的酣畅淋漓的情感过山车。”

“行动即人物，人物即主题：影片的深度不在於冗长的对白或哲学探討，而在於用行动来表达情感，叶凡的所有暴力行为，其动机都源於最原始、最纯粹的爱。”

“你们明白这种爱吗？叶晴刚出生，父亲就去世了，母亲也离开了，是大她十几岁的哥哥一点一点把她养大的。”

“我问你，如果把你换成叶凡，在你有这种能力的情况下，你会怎么选择？”

“另外，你觉得这个世界就是一团和气吗？不，並不是，这是我对当代中產阶层的一个提醒。”

“在一个看似文明的世界里，隱藏著隨时可能吞噬其成员的原始暴力，叶凡就是对抗这种无序的终极答案，他满足了观眾对於绝对安全和因果报应的幻想。”

“当然，我们国家的人民是很安全的，我们不需要担心自己会被危险所吞噬。”

周树说是这么说，但其实他最后的一段话，隱藏著一个免责声明。

为什么《颶风营救》这部电影？在內地和香江都开始爆起来？

原因就因为，香江的治安不稳定，黑帮是出了名的。

而此时的內地，治安也並不好。

所以观眾能够从叶凡的身上，感受到一种绝对的安全。

尤其是很多观眾看到这个宠妹狂魔后，深深地迷恋上他，也是这个原因。

“至於你说的角色单薄，难道叶晴这个角色不是真实的吗？她才18岁，她是具备天真的性质，所以她才容易上当受骗，现实生活中，这样的人不是很多吗？”