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第7章 公鸡画復活（第2页）

而画在漏洞位置的顏色，其实都是画在图层2上的。

整张画的呈现在人们眼前，变成一副完整画作。

但是这仅仅只是普通点的基础修復。

老的画作修復手艺人，在这个工序里面，还有六七道工序呢。

图层1的画心，在经过处理霉渍污垢以后。

要平铺在半透明的桌案上。

下方要打著柔光。

从上往下看，才能保证画面每个缺失部分的边缘清晰可见。

画面每个漏洞位置，都要用差不多大小的宣纸碎片，打湿后，一一填补。

这里填补的宣纸，要与原来画作的年代相同，宣纸的產地，用料，也要儘量保持一致。

这个工序，基本上没有个几个小时，完成不了。

最后，在图层1完全修復结束后，才会在背面附加图层2的托料。

手艺高超的匠人，可以把图层1的画面完全修復平整。

今天修復的公鸡画，还不值得用全套修復手段去对待。

老妈拿了同年的宣纸，小心的铺在画作旁边。

拿起顏料，仔细的调整顏色。

取了狼毫小笔，蘸一点红色。

画上一点。

耐心的等待顏色干去，再拿著与画作的红色区域，放在一起，仔细对比。

顏色浅了加顏料，顏色深了加点水。

反覆对比几次，確定了与鸡冠差別不大的最终配色方案。

仔细观察公鸡画的笔触，感受著原作者的画笔的走势。

深呼吸一口，屏气提笔补上几笔，鸡冠就完整了。

一鼓作气，又再次调配出鸡爪的淡黄色。

点点刷刷几笔。公鸡的爪子也完整了。

公鸡的大尾巴，是由几笔水墨带出来的。

简简单单几笔，就勾勒出公鸡的身形。足见原作者的画功了得。

没想到，最难配的顏色，就是这黑色。

国画的黑色，可以说，都是由作者的毛笔，在清水中，不断的洗笔改变顏色。

需要顏色浅的位置，只需要把毛笔多在清水中过上几笔。

毛笔上的黑色就淡了几分。

所以黑色没有一个完全標准的界定。

这个时候就特別考验修復匠人对於顏色细节的把控。

李天佑拿了七八个一次性杯子。

老妈挨个在里面洗笔，一点点把控黑色淡化的过程。

不断在旁边宣纸上画下顏色浓淡不同的笔画。