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第19章 富春山居图（第3页）

以重金向天下徵召此画。

在乾隆十年的时候，富春山居图中的【无用师卷】徵召入宫。

但是这幅画，不是真跡，而是一副作偽之物。

“假画？”王佑檬眼睛睁的大大的。“这是有多大的胆子？欺君不怕杀头？”

李天佑笑了一下，说：“所以从侧面证明了，作假之人的高明之处。”

送入皇宫的假画，后世称为【子明卷】。

是明末一位文人临摹的无用师卷。

后人为牟利，將原作者题款挖掉，移花接木了黄公望的题款，並且拼接了董其昌、邹之麟等人的题跋。

（黄公望题款，后世人题跋）

这一切都成功地將乾隆皇帝矇骗了。

这里就是最具代表性的一次，假画真题跋的手法展示。

乾隆拿到了子明卷后，反覆鑑赏，对比了皇家收藏的黄公望之前的笔跡，以及邹之麟等人的印章。

乾隆欣喜万分的断言，这是真跡。

从此之后，这位皇帝，跟著魔一样。

这幅画经常在宫中展阅，皇帝外出学游，也都隨身携带。

每次观赏之时，都要在上面写上两笔，做个题跋。

时间不长，富春山居图这长卷的空白处，留下了满满当当的，几十处乾隆的诗文。

就连画中，山间的缝隙，他都没放过。

（子明卷，部分区域）

（子明卷，部分区域，乾隆题跋）

（有一说一，乾隆真够无聊的，但凡看过子明卷的，都会很烦他的大量诗文题跋，已经极其影响画作的观感了。）

就在这位皇帝得意之际，一年后，又一副富春山居图入宫了。

乾隆一看，就心虚了。

新进宫的这幅富春山居图，无论是笔锋还是题跋，比自己收藏那副，高明了不是一点点。

但是作为皇帝，金口玉言，改口就不太可能了。

这个时候只能咬牙坚持说，第一幅是真跡。

但是第二副画作实在是太优秀了，那就被皇家继续收藏吧。

而且既然已经认定了第一幅是真品，乾隆也不好意思，再在第二副真跡上做诗文写题跋了。

也正是因为这个，才让富春山居图的真跡，逃脱了乾隆54次的题跋。

说起来，也算是造假行业，为数不多的一次积累功德了。

所以，自古以来，利用真题跋造假的案例，还是有不少的。

王佑檬小小的內心，也是被这些知识一点点填满。

果然老馆长说的有道理，別看师父年轻，但他知道的知识，足够自己学习很久。