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绝句（第2页）

“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”“紫台”是朝中的宫殿。传说塞外的草是白色的，只有昭君冢的草是绿色的，所以叫做“青冢”。“黄昏”本指时间，此处似乎是空间，真是得爱因斯坦相对论之妙。作者仅用十四字写尽昭君一生，文字极为简练，感慨却是无穷。杜甫曾自比稷契，立志要“致君尧舜上，再使风俗淳”。王昭君是美女人宫而不见御，诗人是烈士怀忠而不见用。正如屈原是少司命，杜甫就是王昭君。

所有的好诗都是有限的形式与无限的内容的内在统一。正如国际象棋六十四格（形式）演绎的棋局内容无限。

夸张是乘以倍数，趋于无限，亦可到达真理彼岸，如“窗含西岭千秋雪”。

三

真正的诗词，举小见大，并不必过于精深，一样可以到达至境。这首诗，又真又美又善，渴盼还乡，渴盼统一。

孟子说：“大人者，不失其赤子之心者也。”哲学家应该是一个儿童，诗人也应该是一个儿童。

伟大的力量来自杜甫的赤子之心，诗心。杜甫写诗用儿童的眼光去观看，新鲜，纯洁，干净。

南宋杨万里也是用儿童之眼观察事物，以有限写无限，言有尽而意无穷。如《宿新市徐公店》，是六十多岁时路经新市，偶然瞥见的画面：

时令正是清明，经过前两日的雨洗风吹，树上的花儿已经凋落；而新叶闪着嫩绿，还没有长成浓荫。经过一天赶路的老人，在余热未去的夕阳下驻足。

稀疏的篱落庭院外面，有一条伸向远方的小径。一个小孩子从小径深处跑来，追逐着一只黄色蝴蝶。蝴蝶忽上忽下，向着老人的方向翩翩飞来。

一片风起，吹动菜花如波浪起伏。蝴蝶飞来飞去，忽然飞进了无边的盛开的菜花地里。热情奔放的油菜花，在春风里摇晃，湮没了蝴蝶。

追逐正欢的小孩子在篱落前蓦地停下，手足无措。是怜惜菜花，是怕老人呵斥，还是被疏疏篱落挡住？菜花深处，也许那只黄蝴蝶正随菜花上下浮动呢，可是在翻滚的黄菜花浪里，哪里辨得清孰是菜花，孰是蝴蝶？

这就是“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”。有限的十四个字，包含着孩子无限的怅惘、老人无限的诗意和油菜花无限的春天。

杨万里满怀报国之志，却屡遭主和派排挤，一直想离开官场。可是，在春天即将逝去，在树头花落的时节见到了热情奔放的油菜花，见到了翩翩起舞的蝴蝶，见到了天真活泼、懵懂无知的儿童，见到这些生机勃勃的景象，老人的喜悦之情，可想而知。

菜花、蝴蝶、孩子，这些景象构成了老人眼中、心中暮春时节最灿烂的画面。或许此时，老人已忘记了长路的奔波，忘记了宦海的浮沉。

儿童即是春天，从中看出儿童的天性，或者儿童的勃勃生机。还是黑格尔那句名言，老人和儿童之中，看出的是不一样的。

老人已矣，孩子尚小，儿童即是春天。诗心所在，诗意所在，富有童心的老人，在宿新市徐公店不经意的一瞥，瞥出了一只蝴蝶，瞥出了一片菜花，瞥出了一个儿童，瞥出了一个春天。

诗的妙境就在有限与无限之间，意未尽神亦远。意境，是彼此之间，或者说文人之间，或者说同志之间，彼此皆有皆知的心境及古诗意境。以有限写无限，类似“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。

杜甫和杨万里是以赤子之心来写诗。由唐韵向宋调的转变，杜甫是处在中国历史转折时期一位继往开来的伟大诗人。杜甫对中国诗歌的贡献，类似于黑格尔在西方哲学史上的地位，是中国诗歌史从浪漫主义到现实主义的转折，是集大成。

杜甫使诗的题材和体裁空前扩大，达到了无事不可言、无意不可人的程度，使诗歌艺术达到了出神入化、登峰造极的境地，故被誉为“诗圣”。

就诗歌演进的历程而言，杜甫是处在中国历史转折时期的一位继往开来的伟大诗人。杜诗众体皆有，诸法俱备，为后世开无数法门。以哲学类比，杜甫类似黑格尔，李白像康德。杜甫是承前启后的集大成的诗人，他把前人的长处都继承变化了，同时也给后代的诗人开拓出很多的途径。一部杜诗，是他的一部自传，也是他生活的那个时代的记录，故被誉为“诗史”。