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15 长相思汴水流（第2页）

我梳白发添新恨，君扫青蛾减旧容。

应被傍人怪惆怅，少年离别老相逢。

他爱她，却不能拥有她，他有一千个一万个不情愿，还是负了她的花样年华。让自己倾心相爱的女子成为生命中的匆匆过客，可是又不得不放手，这种锐痛让人喘不过气来。

人生苦短，相爱中的男女都有太多的不得已，哪能凡事都由着自己的意愿？佳人已去，这颗心又该魂归何处？旧时的文人，遭遇仕途的不顺或婚姻的波折，矛盾与徘徊无以排解，一般都会选择寄情于青楼女子。他一边沉浸在旧情里痛不欲生不能自拔，一边肆意过着自己不羁的人生。难怪有人说，唐诗宋词的繁华都来自与青楼女子的风花雪月中。

白居易，亦是流连于青楼的一员，或与歌女吟诗作对，或是脉脉深情。年轻时太钟情，可终是情无所归。老了老了却又偏偏对狎妓乐此不疲，这究竟是对年轻爱情的失意的一种补偿，还是对旧礼教的一种反叛呢？都说白居易老了，依然不改年轻时的风流。或许，是年轻时的爱情刺痛了他的心，没有得到心仪的女子，他才通过这种方式来宣泄自己的情愫吧。

晚年时的诗人经历了起起落落，官路转向平坦，51岁任杭州刺史，54岁任苏州刺史，在他的诗里都有家中与歌妓作乐的记载：

不得当年有，犹胜老到无。

今夜还先醉，应须红袖扶。

年轻时太过痴情，老了，太过放纵和肆意。而他的诗则更加大胆和疏狂：不饮一杯听一曲，将何安慰老心情；樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。这诗中的樊素和小蛮都是白居易的侍妾歌妓。这两位女子得以在史书中留名，实属罕见。樊素，亦是青春妙龄的女子，因善歌《杨柳枝》又名柳枝。

唐文宗开成四年，白居易已68岁。诗人老了，青春不再，风烛残年，又患有风疾。便遣散家妓，从年少时买进到二十五六岁时转出，樊素已陪诗人十几年，她的青春年华早已弥散在与诗人共度的年年岁岁里。

一朝分别，无论是诗人还是樊素都是不能忘情的。传说樊素和小蛮是同时转出去的。她们走后，诗人作诗曰：

两枝杨柳小楼中，袅娜多年伴醉翁。

明日放归归去后，世间应不要春风。

相依相伴，多有情愫在心中，一朝离别，纵有不舍又奈何。樊素与诗人作别时，泪流满面，无论诗人有多老，毕竟曾相依相伴。

诗人骑过的老马，在悲鸣，多情的樊素更是依依难舍。诗人终是命樊素离去。他老了，不能再耽误了她的青春，趁华年还在，他希望她能有一个好的归宿，也不枉相识相知这十多年。

白居易在《对酒有怀寄李十九郎中》有写道：

樊素走了，诗人的失落孤寂都在诗中展现无疑。诗人终是无法派遣这种失意与失落，挥笔写下这首《长相思》。樊素是杭州人，回乡必经之路便是吴山口。昔日的汴水河、泗水河，依旧滚滚东流，长安和杭州相隔遥远，昔日陪他饮酒吟诗的女子离开了，宛若这奔腾而去的江水，一去不回头。多少旧岁、多少恩情、多少缠绵、多少相思都付东远去。诗人的回忆在万般相思里沦陷，那弥漫在心底的相思漫延到古老的瓜洲渡口，一直蜿蜒到杭州吴山山口。

词的上阙，一连用了三个“流”字，诗人用简单的笔触巧妙地勾勒出江水的蜿蜒曲折，声声不息。那婉转低回那凄切的情韵，便也随江水倾泄而去。那南国绵延起伏的群山默默点头，起伏着樊素对诗人的眷恋，点点都似离愁别恨凝聚而成。

此一曲：“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休”。下阙连用两个“悠悠，”把诗人万般愁思的绵长与强烈诠释出来。一腔思念，一腔愁恨，宛如这滚滚的江水没有尽头，直到你归来才肯罢休。无论诗人的思念有多深，失意有多重，碧水东流去，佳人已逝，妆楼空空。

简短一阙词，离人的行程，诗人的愁思，和谐舒缓的音律，直抒心意的告白，被诗人一阙言简意赅的词演绎得淋漓尽致。

天已晓白，相思未央，我仿佛看到头发斑白的乐天，正蹒跚着脚步，倦倚栏杆，沐浴在一袭月华，独依小楼遥望远方……