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第9章 国风音乐（第2页）

······”

而麦哲更愿意称之为国风音乐！

《东风破》的名字来自古代民间一种曲的形式，叫做曲破。里面那句'你走之后，酒暖回忆思念瘦’则来自李清照那句‘应是绿肥红瘦’。

和许多华语音乐人殊途同归的是，周杰仑先生同样在多年的纯西化音乐浸**后，选择了文化上的回归，并于2003年的第四张专辑《叶惠美》中，首度与方文山合作了《东风破》这样一首极具东方风韵的复古作品。

从历史上来讲，任何一个时代，华语流行音乐都不缺这种洋为中用的东西合壁式作品。而《东风破》出现的时机，恰恰是整个华人社会西化最全面、最纯粹的时代，尤其是在流行乐坛一片西化R&B化的背景下，甚至面临着一种本土文化在音乐中全面缺失的危险。

而周杰伦创作《东风破》，恰好是在一个很好的时机，为中国文化和西洋音乐结构的交流，作了一种平衡的尝试。

总得来说，在地球上，中国风音乐无论哪个时代都是不缺的，但《东风破》无疑具有一定的历史意义和代表性。

许镜清、李玉刚、胡力、周董、方文山······

麦哲想象着这些他非常熟悉，但却又素未蒙面的音乐人的模样，他在心底默默对他们致以崇高敬意，并轻声说道：“谢谢你们！谢谢你们为华夏民族音乐所做的一切！

蔚蓝星球夏国国风音乐，便由我继承诸位先贤的意志，将它们发扬光大！”

“谁在用琵琶弹奏一曲东风破

岁月在墙上剥落看见小时候

犹记得那年我们都还很年幼

而如今琴声幽幽我的等候你没听过

谁在用琵琶弹奏一曲东风破

枫叶将故事染色结局我看透

篱笆外的古道我牵着你走过

荒烟漫草的年头就连分手都很沉默

······”

那一年周董还很瘦，当《东风破》的琵琶曲萦绕在时空之中，似在伴奏，又似在哭泣。

《东风破》延续了其惯用风格，看似不搭调却极富想像力，曲曲风行却蹦发出来的超强杀伤力，有着特殊的语境，并且用接近诗句的表达方式来书写。

它利用中国古典乐器琵琶及古代的诗词情调，并借用拥有中国古风的曲调且融入西方的R&B曲风，歌词具有中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，产生含蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格，自此“三古三新”中国风的曲风特点基本成型。

所以这首歌的历史意义和代表性正在于，它给了国风音乐一个精准的定义。而周董也正是凭借着这首歌曲，成为当之无愧的中国风音乐的开山鼻祖。

他似乎是一个画家，用一抹无瑕的墨笔为我们把一幅幅忧伤勾勒出来。“谁在用琵琶弹奏一曲东风破，枫叶将故事染色结局我看透”，没有撕心裂肺的呐喊，没有惊心动魄的经历，甚至没有甜蜜直白的表示爱恋。但那一份无奈，却比起任何情感都更为苍白无力，没有挽回的余地。

如果说《东风破》是打开了中国风的大门，那么《发如雪》、《千里之外》就是它的继承和延伸，《青花瓷》更是把它发挥到了极致。

但无可否认，《东风破》这首歌才是那一部中国风音乐历史上里程碑式的作品。

也正是在这首歌之后，华语乐坛百花竞放，出现了诸如《江南》、《北京一夜》、《牡丹江》、《将军令》、《醉赤壁》、《清明雨上》、《中国功夫》等一系列优秀的中国风歌曲。

也正是从这首歌之后，我们听歌有了另一种选择，它可以带我们回去感受那种完完全全属于中国的音乐味道！

而麦哲也很清楚，自己正在录制的这张专辑，将会成为蔚蓝星球华语乐坛的一个分水岭，它将会是一张划时代的经典专辑！它终将带领新生的‘奇迹娱乐’公司攀上令人敬畏的高度！