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第26章 来自各界的肯定（第1页）

佐藤和西光咋咋呼呼的。

没想到向来古板的静山，不仅会写推理小说，居然还写出了这么一部神作，不愧祖上是幕府的儒官。

“所以说下一部小说什么时候开始写？”两人在线催稿。

“你们把创作推理小说当成了什么？”朝仓静山不吃任何压力，“这是一件极其耗费心神的事情，怎么可能说写就写！”

“怎么会呢，刨除掉一天吃饭睡觉的时间，还有十几个小时，总共有將近上千分钟，每分钟写六十个字，都有至少六千个字了！”

“这是把我当鲜人整？”

不只是佐藤和西光两人在催稿。

隔天，朝仓静山就收到了来自森下雨村的消息——由於这一期的《新青年》卖得太过火爆，已经让印刷厂那边紧急加印3000册了。

而在告知完这个好消息后，森下雨村便催促著朝仓静山开始写下一部小说。

但朝仓静山虽然有想法，但也不想立刻开始写作，便敷衍了过去。

总之就是一句话：嗯嗯，在写了，在写了。

而隨著《放学后》这部小说引爆文坛。

在《新青年》发行的后续几日时间內，各方也传来了对这部小说的盛情称讚。

其中最先发表正向评论的，自然是朝仓修平在《朝日新闻》上发表的文艺评论：

【来自推理小说作者“静山”的《放学后》在十一月《新青年》刊登后，便使文坛议论纷纷。

这部小说在密室诡计方面的设计，堪称严丝合缝、疑雾重重。但真正令人印象深刻的是作者对人性的描摹，体现了这部作品將“推理”与“小说”之间，做了非常完美的结合，在保证可读性的情况下，也完全展现了作为一部文艺作品所该有的艺术性。

但坦白地说，这部作品最有价值的地方，不仅於此。

十余年来，“侦探小说”作为一种文学类型，在日语文学中始终处境尷尬。从明治末期开始，便有创作者著手於对欧美作品的翻译与摹作。这固然培养了本土的推理小说读者，但也令人对日本本土作家的作品，丧失了许多期待。

这一点，尤其在密室推理这一领域最盛，本土的创作者一直面临一个困境：我们既没有哥德式的城堡，也没有巴黎的地下墓穴，同时我们的建筑与街道也不如欧美那般，拥有著可供製造密室的巨大空间。

那么，本土的推理小说应该从哪里获得一部密室推理作品构建所需要的氛围与空间？

“静山”为我们做了很好的解答。从日常的校园生活中，寻找到了適合本土密室推理小说生根发芽的土壤，並创造出了独属於日本的日式推理小说氛围，同时在人性的深入探討方面，要更甚那些欧美作品。

可以说“静山”的这部《放学后》，是自江户川乱步之后，为数不多的能让我们感受到，本土推理文学已可与欧美並驾齐驱的作品。】

很显然，为了写出这篇评论，朝仓修平这个向来不热爱推理小说的人，还研究了很多欧美与本土的推理小说作品，以此来达到评论的专业与客观。

除了《朝日新闻》之外，东京各大报纸也都发表了关於《放学后》这部本土第一部密室推理小说的文艺评论。

其盛况甚至比半年前的时候，江户川乱步发表《两分铜幣》之后还要盛大。

值得一提的是。

来自《东京日日新闻》连载专栏“学者气质”的作者“小酒井不木”也对《放学后》做出了评论，同时他也是个推理小说家。

小酒井不木在1914年毕业於东京帝国大学医学部，是公认的生理学领域权威。

1921年的时候，他在《新青年》主编森下雨村的组稿下，发表了《毒杀研究》《犯罪文学研究》等评论文章，之后也是专门从事犯罪研究及海外侦探小说翻译工作。

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然后从1925年开始创作医学犯罪小说，是医学犯罪题材领域的开创者，受到横沟正史、江户川乱步等人的尊重。

而他在“学者气质”连载专栏中，也对《放学后》做出了高度评价：

【近日读到一部能够称之为“日本推理小说史上里程碑”的作品，是刊登在最新一期《新青年》上的密室推理小说——《放学后》。

作为日本首篇真正意义上的密室推理小说，其价值是毋庸置疑的，为尚在襁褓中的日式推理文学指明了未来的发展方向。

欧美侦探小说久以密室为“不可能犯罪”之核心，然本土作者多耽於怪谈、因果报应或肤浅猎奇之中，鲜有人敢於直面“完全封闭空间內的杀人”这一硬核谜题。

此书作者却勇气可嘉，以逻辑清晰、谜面精巧的密室设定，將不可能化为了可能，其构思之縝密，手法之精湛，即便置於欧美一流作品中，亦是毫不逊色。

笔者作为一名长期从事於侦探评论之道的作者，敢断言自此书开始，日本亦有了能够与欧美比肩的密室推理作品，而这位作者“静山”，也必將成为本土侦探文学界不可忽视的新锐力量。】

这份报纸上的內容，还是傍晚江户川乱步从《朝日新闻》下班的时候，带来给朝仓静山看的。