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1穿越（第2页）

报纸左上角就印着今天的日期，1970年3月9日。

他站在车站等公交车，还没来得及多看几行，车就来了。他没有提前在地铁站买票，因此需要临时找司机买票。

他上的是一辆双层巴士，这玩意儿在二十一世纪早就被淘汰了，但在1970年的巴黎还算常见，他站在通往二层巴士的楼梯上，侧过身子，让后面的人先上去，而他自己就对着一层开车的司机说：“日安，先生，我要一张票。”

“2法郎。”司机看到他脸上的笑容，挺亲切地问，“你要到哪去？不超过五站的话，我给你减1法郎。”

这可不少了，足足减了一半呢。

果然微笑是有用的，不管是在艳遇中，还是寻常生活中。

“太感谢您了，我要去太阳歌剧院，只有三站。”利安德说，看起来很感激。

司机得了感谢，也很高兴地说：“快上车吧，要开了。”

随着车门关闭，利安德也从兜里找出1法郎递给司机，然后就在公交车起步的颠簸中上了二层，随便找了个位置坐下。

这个年代的公交与地铁票是通用的，都在地铁站实地购买，价格比较统一，大约1法郎，不过也不是不可以直接找司机买票，但是这样临时购票会贵一点，而且司机通常不找零。

其实原主以前也会坐公交，有一次他忘了带零钱，只有一张10法郎的纸币，只好忍痛付了10法郎的钱，临时买票的价格是2法郎，但司机通常不准备零钱，即使有零钱，司机也没有找零的义务。原主花了冤枉钱，为此捶胸顿足，一整天都在懊恼这回事。

以后一定要记得带零钱。

这就是利安德刚才能从兜里找出零钱的原因——其实他出门的时候都忘了带钱，结果一摸口袋，却发现里头有钱，而且还有零有整的，在原主遗留的记忆里找了找，才发现对方自从吃过亏之后就往每件外套口袋里都塞了钱，还特意都放了零钱。

利安德：“……”

有点好笑，还有点可爱。虽然原主似乎没比他小多少，但因为一些幼稚的生活习惯和孩子气的举动，他总觉得对方像个孩子一样，对方不太擅长微笑，是个有些古板的小朋友。

小朋友，要不试着对别人多笑笑呢？外貌其实是很有用的东西，尤其当你有一张经常被人夸漂亮的好脸，说不定笑一笑，司机就会愿意翻翻裤兜，给你找零了。

他在二层挑了个位置坐下，时刻注意着车开到哪了，也省得坐过站了。这时候的公交车既没有电子报站系统，司机也不会主动扯着嗓子喊xx站到了，所以乘客就得自己记住路线，或许找人帮忙。

他其实可以从原主记忆里找找，可是对方的记忆太杂乱了，恰好车上并不拥挤，他就走到了入口的地方，对司机说：

“先生，我真抱歉又要打扰您了。您能在太阳歌剧院停一下吗？我不太认识路。”

礼貌和容颜是一个人在哪都吃得开的资本。司机也很和善地说：“好，你坐那等着吧，一会儿可以从前门下，反正这个时间很早，估计没有几个人。”

“谢谢。”他说。

很快，到站了，他下了车，然后按照记忆，朝着原主所在的歌剧院方向走去。

原主所在的不是有名的巴黎歌剧院，那是最厉害的歌剧演员才有资格踏上的舞台，他所在的小剧院也和他本人一样籍籍无名，虽然名字叫太阳歌剧院，却远远不够耀眼。

他到了休息室，就遇到了那个将要和他同台对唱的女演员，对方在原主记忆里是个有些冷淡的前辈，平时很努力，今天也来得很早，正在后台练习美声，一会儿就要彩排，她和利安德不熟悉，即使看到他，也没多说什么，只说了句日安。

“日安，女士。”利安德也回了句。

对方没再说话，就像原主记忆中一样淡淡的。

利安德倒是不介意，随便找了个凳子坐着复习剧本，发现他要演的虽然是剧里戏份最多的男主，但实际上就是个陪衬，主要是为了推动女主悲剧而存在的工具人。

这很正常，很多低端歌剧都这样。经典歌剧多是悲剧剧本，观众尤其喜爱女高音在绝望和悲伤中爆发出来的唱腔，对于女高音的要求非常高，而对于男高音的要求就要低得多了，只要不破音就行，没人关心他唱得怎么样——像高音之王帕瓦罗蒂那样受追捧的男高音毕竟是少数。