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第六章 我以我血荐轩辕（第6页）

在这一点上，孙茹和杨娴儿深有感触。在美国。乃至在整个西方世界，人们对于中国女性最美好的印象就是单眼皮、瘦高个儿、长脸型高颧骨，象个野猴子似的火辣张扬——就象好莱坞卡通片《花木兰》里的那种形象一样；再不然就是象月《卧虎藏龙》里的玉娇龙一样，跋扈嚣张、野蛮冲动。充满着印第安式的神秘的爆发力。

看看美国当红和流行的亚裔女星就知道了，一些外貌上在中国人眼中简直可以说上相当丑陋的女人，被美国人沾沾自喜地称为东方女性美的代表唯一长相符合中国审美的两位“谋女郎”，来到美国之后走地也是性感野猫、火辣西部女牛仔的路线，活脱一个香蕉人，哪还有中国女性美的一点影子。

不止是对中国的女性，对中国的一切，西方人地了解都是那样的贫乏。

这是一个很可怕的现象。世界各国地人不了解中国人，他们对中国的印象只能仰仗本国的优势文化传播形式。文字，音乐，美术具像作品这些东西，在国与国之间是不可能产生优势传播的——中国的诗歌和文学翻译成外国文字一下子就变成另外一个样子了。根本不是原来那么回事；更不用说音乐美术这些抽象的形式了。

唯一可能在全世界无障碍的产生优势传播的文化形势只有也只能是电影！只有图像上的东西才能够让人清晰地知道——哦，这个国家的人是这样的，他们是这样生活、这样劳作、这样恨、这样爱的……

戛纳的评委常常在审片的时候直接关掉字幕和对白。单看图像，就是遵循着电影视听语言的世界性这个原则。

西方世界的人们在中国电影里找不到中国人的具体形象，那么他们只有到美国电影里去寻找，这是必然的。而霸权主义国家的优势电影又怎么会正面赞美中国人呢？在美国电影里几乎所有的华裔几乎都是野蛮血腥的代表，而他们相对瘦弱矮小的身体里能爆发出那么大的破坏力。又使西方人把中国人看做是神秘诡异充满犯罪性的象征。

以美国为例。美国是二战反法西斯盟国，可是在美国许多普通民众心目中，满手血腥的法西斯战争犯日本人反而是高尚而正面的。而中国人反而是肮脏而野蛮的。一提到东方文化，美国人就想到和服，木制拉门和武士刀，而对中国，除了中国功夫之外，这个世界上最发达的国家对我们的了解少之又少。

这就是文化话语权的威力。

你在世界上说得了话，人家就能了解你，你说的话就有人听，有人信。没有了文化传播的优势能力，你声嘶力竭的喊破了嗓子。说我们中国人是热爱和平的，我们是含蓄文明的民族，我们走的是和平崛起的道路——靠国家政府的力量整天喊这些口号是没有人听的，除了那些政客，广大西方人民依然把中国想象成一个崇拜恶龙的国度，落后野蛮，随时威胁着世界的安全。而这些，恰恰是这么多年来西方许多反华势力所乐见的。

美国人对伊朗和广大中东国家文化封锁近三十年，把阿拉伯人和穆斯林教徒塑造成嗜血恶魔，可是伊朗电影青动推行不到五年，就打破了美国的封锁线。

伊朗的例子，就是中国的榜样。正因为这样，中国电影人中的一些眼光卓越的代表人物，象孙老爷子这样的人，这么多年来才会一直致力改革，要把中国的优势传统文化传播到世界上去。就这一点而言，无论是苦心孤诣谋划了一辈子的孙老爷子，还是蛰伏美国三十多年的李恩华，一直到力主坚持电影题材与思想一切中国化、民族化的易青——这一门师徒的思想与精神可谓一脉相承。

易青的〈花木兰，刻意选择了林小意这样一个本色演员，来代表传统的中国女性形象，对美国人塑造的花木兰形象进行彻底的颠覆。否定了那个为了所谓家族荣誉，喜爱冒险刺激，不甘于平凡生活的花木兰形象——那个形象说白了简直和《卧虎藏龙里的玉娇龙一个德行，活象一个印第安化了的西部女牛仔，火辣冲动，欲望强烈。

一行人默默的穿过画廊，墙上的东西令他们唏嘘不已。到了甬道尽头的几幅，全是历年来奥斯卡奖和国际上一些重要的电影奖、电影节对中国电影不公正待遇的记录。

其中最传神的一幅，莫过于西科塞斯的作品《无间道风云》在第79届奥斯卡奖上大获全胜时，他捧起那座最佳影片奖时脸上那既喜悦又略带无奈苦涩的表情了。

就西科塞斯这样的大导演而言，《无间道风云》可能在他的历年个人作品中，水准连前三都拍不上，可是在7次提名后，奥斯卡委员会却把这个迟来的荣誉给了他。而获奖的这部影片，不过是一部由当年连奥斯卡提名都得不到的香港警匪片翻拍而来的。

更令人气愤的是，奥斯卡颁奖礼上，美国主持人竟然说《无间道风云》是从日本电影上得到的灵感，真是滑天下之大稽。

落后就要挨打！这是永恒不变的真理。

体会到李恩华的用心，孙茹和杨娴儿突然对这位电子大王肃然起敬。这条画廊一样的甬道里悬挂着的所有的东西，仿佛就是专门要激发一个中国电影人的不平之意——知耻近乎勇，国耻永不忘！

相比起战争年代侵略者们对我们赤裸裸的血腥屠杀和残害，平年代的耻辱特别容易被我们在安逸的生活中遗忘。不止是电影业——如果在中国社会的每个行业、每个角落，所有的人都能牢记住自己所在的行业因为落后于世界而遭遇的耻辱，并且牢牢记住造成这种耻辱的历史原因，那么这些耻辱就将转化成为我们心中的力量，时时刻刻提醒我们为中华复兴而努力。

甬道的尽头，李恩华来到一座电子铁闸前，在墙上的密码锁上输入了密码，然后把拇指按在墙上凹陷下去的指纹辨识器上……

“……得一声响，厚厚的铁闸缓缓的拉开了，众人的眼中突然大放光明！孙茹和杨娴儿手拉着手，突然“啊”得一声惊呼了出来，简直不敢相信自己的眼睛！在厚厚的铁闸门拉开的一瞬间，一道柔和耀眼的光亮射进所有人的眼睛。

在大家的惊叹声中，犹如是武陵人误入了桃花源一般，谁也没有想到，在甬道的尽头、铁闸门的背后竟有着这么大一片天地。

映入眼帘的，是一片将近三百平的巨大研究室，穿着统一的白色研究服的无数工作人员在这里走来走去，各自忙着手上的工作，间或有一两个人从门口经过，看见了李恩华和华星众人，都会礼貌的停下来说一声“嗨”！

研究室的地板、四壁和天花板显然是一种合金类的金属铺成的，大概是为了在地下防潮和防腐蚀。

背靠着四壁延伸的是密密麻麻的几排电脑，每台电脑前都有一个工作人员样子的人在紧张的忙碌着。

李恩华微笑的转向孙茹、杨娴儿和华星众人，充满自豪的道：“女士们先生们，欢迎来到李氏国际地下电影高科研究所！”

“真的是个研究所！”孙茹惊叹道：“太神奇了，李先生，你简直是在地底把罗马建成了！”

“罗马不是一天建成的，小姐！”李恩华优雅的做了一个请的手势，让过孙茹和杨娴儿先走，自己趋后跟在她们后面进了研究室。

一走进研究室，无数忙碌着的工作人员纷纷停下来，冲李恩华和客人们打招呼。

孙茹放眼看去。这间大研究室里至少有近两百名研究人员在紧张的工作着，其中有美国人、欧洲人，也有亚裔人；白种人、黑人、黄种人在这里和谐相处；还有些高傲的日尔曼人、犹太人，还有些一看就是盎克鲁撒克逊民族地一些流落在欧洲小国的后裔；最有趣的是。一些阿拉伯人没有穿制服，而是穿着自己的民族服饰混杂在研究人员当中。

不过，这里最多地还是黑眼睛黄皮肤的中国人，精瘦单薄的身体，拘谨严肃的眼神，是中国知识分子身上的烙印，走到哪里都能辨认出来。

“哇！cs图像分立！这么精确？这是多少倍的模糊度？”杨娴儿指着大家经过的一台电脑上的图像惊讶的叫了起来，涉及到她的专业，使她异常兴奋。

“模糊度是什么？哦，亲爱地。你那是过时的概念了，看在上帝的份上，我从来不知道什么是模糊度！”操作这台电脑地是一个三十不到的美国青年。两个耳朵挂了至少有六七个铜耳环，这朋克味道十足的打扮使杨娴儿想起了李杜。

“得了吧！尼克！”李恩华拍了拍他的肩膀道：“在中国，欺骗美丽的小姐是要割舌头地。杨小姐，这只是九十年代好莱坞电影用来做g的很普通的软件，模糊度大概是四倍。”

“四倍？”杨娴儿不舍地看了眼显示器。摇了摇头。在电影学院时用的技术大概是十倍模糊，她已经非常满意了，可好莱坞在十几年前使用的最普通的技术也达到了四倍，那现在他们的电影所用的那些技术。该先进到什么程度？杨娴儿当然不可能知道——她只知道在电影院看最近的几部美国大片的时候，自己十分感慨，那种奇幻的美术效果从理念上来说，连艺术两个字都谈不上，最多只是想象力地产物，但是自己却不可能做出来。不是想象不到，而是根本不知道那是用什么机器或者什么程序做出来的。

比如这个cg图像分立，国内根本没有相关的技术研究，唯一的途径只能是进口。进口的程序软件最高的精确分析度也要模糊十倍八倍。换句话说，用这个软件去复制一个人或者物，出来的效果就是十倍或八倍失真的——就算是在被复制的人或景物占构图最小的全景镜头里，这种图像也不可能瞒过观众的眼睛。

好比说，要得到一个千军万马列阵或冲锋的镜头。常规的想法当然是弄一万个人和一万匹马放在全景镜头里。但是这么拍太劳民伤财，不是那个剧组都有这种能量弄一万个群众演员来的。

现在有了cs图像分立，就可以先拍五十人，甚至更少的人。拍完几十人的全景镜头后，在做后期的时候把得到的图象缩小，做成cg的模式放进电脑里，设为cs点a，然后把a这一点在电脑上无限次复制，得到的图像再洗印时重叠到胶片上，这样观众看到的图像就是密密麻麻几万几十万数都数不清的骑兵在列阵冲锋了——比如《指环王》系列里魔族大军攻城那种戏，就是用了cg图像分立加上一些其他技术合成出来的。