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第1184章（第1页）

而实际上这大多都是吴若福本人说过的话，做过的事，当时他确实一直在和绑匪谈判。

其在全程一直保持足够的冷静，哪怕明知将死，也没有太过失态，连绑匪都为之佩服。

对于曹轩来说，他要做的就是保持人物的情况下，尽可能的消弥这种“失真感”。

说白了，这种类型的电影，曹轩就没想奔着票房，一方面是过戏瘾，另一方面方面也是奔着奖去的。

商业大片是受歧视的，他在《三国·赤壁》里演的再好也很难拿奖，《飓风营救》这种动作片就更别想了。

所以之前也说过，在商业片的间隙，曹轩是想接几部偏文艺的剧情片，能冲奖最好，不能的话也能打磨演技。

虽然身上铜臭味十足，但曹老板心里还是有一个演员梦的。

现在只是浅尝遏止，主要精力还是放在商业电影，等他退出歌坛后，省出一部分精力，可能演的文艺电影会更多……

第五百二十章封建残余和社会主义接班人

2008年6月10号

在外忙碌折腾了大半个月的曹轩才重回《拯救吾先生》剧组。

京城密云某村，靠山坡的位置有一个偏僻小院，这地方旁边原先是个废弃的小型养鸡场，院子是给晚上看场子老头居住顺便放饲料杂物的地方。

编剧兼副导演丁晟在京郊附近转了一星期，才挑中这个地方。

把废弃的养鸡场一拆，又种了点果树，电影里的人质看押点就有了。

有一说一，真实事件里的绑匪老巢，其实条件并不算差，二层平房小楼，在当时的农村也算不错的房子了。

想想也清楚，这帮绑匪就是一群亡命徒＋混混，手里有钱肯定享受生活，不说大摇大摆，但不会选太差的地方，委屈自己。

不过电影为了画面效果，特意把场景弄得艰苦点，逼仄破败的小破屋子，更有利于塑造人质所处环境的压抑和紧张感，用画面传递观众情绪。

还是那句话，《拯救吾先生》虽然取自真实事件，但毕竟不是纪录片，还是要有艺术加工。

刻意还原现实，弄的人质条件太好，观众入不了戏，那就是本末倒置了。

《拯救吾先生》5月初开机，结果拍了不到一个星期，男主曹轩就没影了，剧组另外几个主要演员刘火华、吴若福等人也都不在。

但大家都知道怎么回事，主演不在就拍其他演员的戏份，实在不行就停工，一直等到曹轩等人回归。

小院内，当曹轩回到剧组，导演曹宝国和众多工作人员向他鼓掌致意。

“曹导，这是？”