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第一部分 挖掘悬念 第一章 悬念（第3页）

4　创造悬念的框架

若无观众共鸣，悬念便不起作用。为主角（正派）创造同理心是感受悬念的关键，尤其是在预见到危险之时。我们渴望看到主角得到安全，因为我们已经和主角有了情感上的联系，我们在一些基本的普遍层面上，对她的困境感同身受。引发这种共鸣的第一步，并不是简单地把主角扔进一个可怕的环境中，相反，要用隐秘的信息来诱导观众。

以下是在你的电影中制造悬念的基本步骤：

1。开始设定秘密。

2。创立“千钧一发的时刻”。

3。耍弄花招。

电影中的悬念就是在你的故事世界里植入一个秘密，然后创立一些“千钧一发的时刻”，泄露秘密，以戏弄观众。在悬疑片的结尾，可能在一个很短的或也可能是贯穿整部电影的场景中，你会想耍一个魔术师式的花招，来个惊喜的反转。

只有在有人未知的情形之下，嘀嗒作响的炸弹才会成为悬念。如果电影里的每个人都知道计时器，并且飞快地躲开它，那就不是悬念了。其区别在于，炸弹本身是不是一个必须在为时已晚之前被发现的秘密。

步骤1：开始设定秘密

为了在你的电影中建立一个悬念的框架，首先你必须有一个隐藏的秘密。人物A在隐瞒什么。这个秘密是你用来操纵观众的重要信息。

首先，向观众揭示秘密，然后创造一个时刻与另一个人物，必须向该人物隐藏秘密。

最基本的形式是：A对B说谎。

谎言能使观众兴奋。一旦对另一个角色说谎，立刻会引起我们的注意。我们想：“哦，她刚才对他撒谎了!”这就要求我们人类的本能去判断说谎的人和被欺骗的人。这在你讲故事的过程中设置了一个需要填补的鸿沟。

最重要的是，这些秘密知识让观众觉得自己很特别，因为他们被赋予了这个别人不知道的秘密。这激活了人类接受八卦的基本乐趣。

在上述例子中，当A对B说谎时，观众和A之间形成了一种联系。

A也不一定是主角。例如，在希区柯克的《怒海孤舟》（1944年）一片中，反派是一名德国上尉，他在很多事情上都撒了谎。他谎称自己有指南针，谎称自己有多余的水，在他们应该选择的路线上也撒了谎。通过特别明显的摄影机移动到他的罗盘上，看着他偷偷地喝水等等，希区柯克在船长说谎之前向我们展示了这些秘密。我们也从船长一本正经的笑容中得到更多的乐趣。这些秘密只有我们才知道，如果秘密泄露出去，可能会把整个情节引向另一个方向。

作为观众，我们怀疑《怒海孤舟》中的船长计划将主角带入敌人的领地，但我们仍然相信他会做出正确的选择。每次他说谎，都会引起观众的好奇心。

步骤2：创立“千钧一发的时刻”

一旦观众被吸引到一个秘密之中，便是时候将这个秘密泄露出去了（图1。2）。当然，这是观众不想它发生但同时又希望它发生的事情。观众在同情和幸灾乐祸之间摇摆不定，有一种特殊的双重享受（在他人的痛苦中得到享受）。

悬疑片导演的工作就是创造一些情节，用错过的机会和“千钧一发的时刻”来挑逗观众，在机会的尖端上翩翩起舞。你希望你的观众不安，希望一切顺利，但又希望看到戏剧的爆发。

“千钧一发的时刻”是制造悬念的关键，也是激活我们受挫的营救本能的关键。正如波德威尔所言，在悬念时刻，我们的自主神经系统被激活。在某种程度上，我们之所以觉得这是一个“千钧一发的时刻”，是因为这是一个实时发生的现场事件。

在《忏情记》（1953年）一片中，一个无辜的牧师因谋杀而受审。他知道真正的凶手是谁，可以随时揭露出来，以保全自己的性命。但是，牧师必须保守这个秘密，因为它是某人在忏悔室里向他透露的。当进入审判阶段时，希区柯克已经围绕着这个秘密埋下了强大的伏笔，以至于我们迫切希望神父在审判期间说出真相，拯救自己。这一幕充满了凶手紧张的脸部特写镜头，秘密随时可能大白于众。此种情形未曾发生，死里逃生的机会暂时还是受挫了。

图1。2　心怀秘密的角色会对其他角色隐藏。随着秘密越来越接近暴露，悬念也越来越大

通过创造有趣的场景，为秘密的暴露创造了绝佳的机会，悬念得以提升。

说回到走钢丝的类比，一个人在一根高绳上保持平衡，悬念是：他会掉下去吗？接下来，作为一个故事叙述者，你要做的就是开始回答这个问题，但不到最后关头决不给出答案，以此戏弄观众。

这名男子开始摇晃，他挣扎着在高空钢丝上保持平衡。“他会掉下来吗？”当此人摇晃得更厉害之际，这一问题得以激发和强化。不一会儿，这个人就恢复了平衡。天哪，好险啊!

这一“千钧一发的时刻”，是增加悬念的关键。它让恐惧挥之不去，而且它还让观众享受了一种近乎与危险失之交臂的快感。

在赌博的世界里，心理学家发现了一个现象：一个赌徒在“快要赢了”之后会上瘾（里德）。当老虎机上出现三个柠檬，而第四个赢的柠檬没有出现时，玩家就会把这次“快要赢了”的比赛看作是一次幸运的连胜。他继续更加专注于比赛，相信自己离下一轮的胜利更近一步了。这种差之毫厘的效应导致了赌博成瘾。神经学家已经能够确定，大脑的奖励中枢在几乎获胜的情况下和真正获胜的情况下被激活的程度是相同的。

将这种心理移植到电影世界之中，当悬疑情境中出现千钧一发的情况时，它会给观众一种结束的快感，但实际上并没有结束。观众会沉迷于观看下一个“千钧一发的时刻”，这一刻将会带来真正的结束。

在前面的例子中，当A对B说谎时，这是一个“千钧一发的时刻”。B有可能会发现那一个被隐瞒的秘密。悬疑片导演会精心设计一个有趣的戏谑，从这一刻中获取一切有价值的东西，这使得这种势头一直持续，直到下一次“千钧一发的时刻”的来临。

《连线》杂志的约拿·莱勒对这种戏弄效应与我们享受音乐的关系进行了有趣的分析。他说，好的音乐之所以奏效，是因为它迎合了我们对秩序的期望，否定了它自身的形式，并激发我们对结束的预期。（译注：《连线》杂志，美国著名杂志，1993创刊，是一份科技类月刊杂志，着重于报道科学技术应用于现代和未来人类生活的各个方面，并对文化、经济和政治都有较深的影响。）

莱勒的解释如下：