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第三章 悬念的模式（第1页）

第三章悬念的模式

如果你已经阅读了前面的章节，那么现在，你已经掌握了剧情的秘密，并准备着手在电影中设置悬念。你已经决定了在“秘密的三位一体”中，哪些人知道这些秘密，并且准备开始让他们争先恐后地将秘密泄露出去。

此时，应开始设置一些“千钧一发的时刻”，以秘密来戏弄观众了。到目前为止，一切似乎都很清楚。但是设置这些悬念场景可能会有点棘手。

在这一章中，我概述了大师阿尔弗雷德·希区柯克使用的一些著名的悬念模式。通读这些模式，看看其中是否有些能与你的故事相匹配。

如果本章所列出的悬念模式与你的剧本没有任何相似之处，那么尝试加入其中一种来制造悬念可能是一个令人望而却步的想法。由简入手。因为悬念是建立在基本本能和普遍的恐惧时刻之上的，所以回到童年时代，寻找童年时代的元素是很有用的。这些恐惧往往是普遍存在的，是设置悬念的主要对象。

下面是一些儿时的悬念时刻。注意，这些有多少是在希区柯克的电影里有所体现的？

○窃听。

○躲在一个秘密之所，等着被人发现，当他们走近时，憋住笑。

○做了错事，害怕父母或老师们发现。

○被发现后，对父母老师们撒谎。

○被诬告你没有做过的事，无法让任何人相信你是无辜的。

○害怕与陌生人交谈。

○在商场里迷了路，找不到父母。

○期待一个惊喜派对或礼物。

现在看看你的剧本，是否有方法可以让你的角色做一些类似上面列出的那些时刻的事情。你的主角能偷听到与另一个角色相关的事，并从中发现能使一切都不复从前的信息吗？他们是否本应守住这个秘密，却又忍不住要将秘密泄露出去？他们会因窃听而被抓到吗？

现在看看下面列出的悬念模式，你是否能把这些秘密以某种方式编织进你的故事中去。这些模式都是相似的，它们都围绕着“千钧一发”的场景。有些秘密不应该泄露出去，但有些秘密我们想泄露出去，却被隐藏起来。这如同舞蹈形式，都围绕着“秘密的三位一体”翩翩起舞。通过在观众中产生令人愉快的挫折感和唤起救援的本能，悬念得以提升。

编写这样的情节可能是一个有趣的过程，也可能令人生畏，因为它可能将你已编写好的剧本破坏殆尽。如果你想要悬念，这种重大调整是必要的，它可以让观众参与到你讲故事的过程之中。然后，在本章的最后，我们将通过审看《惊魂记》（1960年）来向你展示如何将这些组合成多层的秘密。

1　“赫伯特”悬念模式

“赫伯特”悬念模式是迄今为止设计悬疑场景最基本的模式。它始于一个冒着被揭穿的风险的秘密，以及一个让观众局促不安的“千钧一发的时刻”。其重点是为即将到来的事件做准备。

1。秘密计划

首先，电影制作者向观众展示一个主角打算执行的秘密计划。

2。紧张地等待

然后，主角进行正常的日常活动，可他必须隐藏他对秘密计划的焦虑。

计划的受害者应该在他身边，刺激他，制造“千钧一发的时刻”。

3。喜剧性延迟

当计划即将实现时，一系列微不足道的延迟打断了主角。如果受害者是造成这些延误的原因，那就更好了。注意：受害人依然对计划一无所知。

4。险被揭露

计划已经实施了，但出了差错。最后一个场景给了观众一个难以忍受的“千钧一发的时刻”。

这种悬念模式的关键在于喜剧性，它在紧张和大笑之间创造了一种有趣的平衡。

这个悬念模式是以希区柯克1956年的电视剧《为圣诞而归》中的一个角色命名的，赫伯特计划谋杀他的妻子并把她埋在地下室。他实施了犯罪，正在他清理现场之际，他的一些朋友不期而至。

因为你一开始就让主角处于紧张状态，然后又用喜剧性的拖延制造了一些同情感，观众自然而然地站在了他这边。你将观众的胃口吊得这么高，任何有关赫伯特被抓住的威胁都会加剧悬念。

2　“山姆”悬念模式

“山姆”悬念模式与上述“赫伯特”模式相似，只是在重点上略有变化。其重点落在“先前已发生事件”上而非“将来发生的事件上”，侧重于“掩盖”。