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第三章 悬念的模式（第2页）

1。隐瞒信息

为了激起观众的兴趣，电影制作人从隐瞒信息开始。这个过程非常短暂，但为“大揭秘”做好了准备。

2。主角犯错

主角做了一些事情，必须对所有人进行隐瞒。既然观众现在突然知道了，我们就分享这个秘密。

3。长时间的掩盖

主角经历了一个深思熟虑的过程，以掩盖他所作所为的一切证据，这会让观众产生共鸣。我们在他的掩饰上投入的时间越多，之后，悬念就会越强。

4。险被揭露

这个场景给了观众一系列的“千钧一发的时刻”。一些琐事，而非真正的秘密，成了悬念的焦点。

“山姆”悬念模式的关键在于选择一个微不足道的焦点对象作为真正秘密的替代品。围绕真正的秘密制造悬念是陈词滥调，也是意料之中的。勿用此法。

这个悬念模式是以希区柯克的电视剧《再走一英里》（1957年）中的角色命名的。在这部电视剧中，山姆把妻子的尸体藏在汽车后备厢里，开车出去兜风。对长时间的、详细的掩盖行为的关注，能够巩固观众的同理心。而且，就像《惊魂记》（1960年）中玛丽恩的盗窃和警察的追捕一样，一个讨厌的摩托警员执着于山姆坏掉的尾灯，悬念由此而生。尾灯，而非失踪的妻子，成了焦点。

同样的场景也出现在希区柯克1958年的电视剧《羊腿与谋杀》（1958年）中，玛丽用一只冻羊腿杀死了她的丈夫。然后，她把羊肉煮成晚餐，招待警探。警探们疑惑为何他们找不到谋杀工具。羊腿成为悬念的焦点，而玛丽对烹饪的坚持则是巨大的喜剧平衡。

在这两例中，当警察几乎要找到关键证据时，主角的焦虑加剧了。但是，由于警察的无能，或者对嫌疑犯的错误信任，他们错过了眼皮底下发生的一切。观众觉得警察随时可能变得聪明起来，把事情弄个水落石出。我们希望他们保持不变，但如果他们真的变聪明了，我们同样会感到有趣。

3　“看不见的危险”模式

这种设置悬念的方式，可以构建贯穿整部电影中的一个“千钧一发的时刻”。它始于一种无形的威胁和持续的“千钧一发的时刻”，提醒观众每一个转折点都有危险。

各种潜在的危险可以使用这种悬念技巧：可能坠落的坏了的电梯、可能让人触电的带电电线、威胁海滩游客的鲨鱼，或者，像威廉·迪克森的《绕道》（2013年）中那样，被困在一辆可能会塌陷的被埋汽车里。（参见本书后《迪克森的访谈》。）

1。隐藏的危险

电影制作者首先向观众揭示了一种看不见的危险。危险使主角无法逃离眼前的境况。

2。拖延的援助

主角焦急地等待着，希望被拯救，或者在危险来临之前找到一条出路逃出生天。无能的救援人员造成的延误帮助建立起了张力。

3。微妙的程序

必须采取复杂而微妙的程序，使危险处于中立状态。随着该计划的实施，围绕着一个设计出的错误——这错误可能引发危险爆发的威胁——张力便形成了。

4。扭转或反转

救援计划已经实施，但事实证明这危险根本不存在。最后一个场景，揭示了一个新的危险，或者说一个真正威胁的惊人回归。

这种悬念模式的关键在于“捅一捅老虎的鼻子眼儿”，通过经常挑衅威胁，用以保持其存在。这种悬念技巧是编剧威廉·C。马爹利发明的，用来拉长“千钧一发的时刻”。一个瞬间变成了一系列的瞬间，这些瞬间可以贯穿整部电影。

马爹利说：“悬念是对已知动作的预期，但随着时间的推移，观众可能会忘记它。我们要做的，是‘捅一捅老虎的鼻子眼儿’，提醒观众有被咬的恐惧。”因为危险是在屏幕之外的，所以悬念是在观众的想象中产生的。

想想《大白鲨》那部片子。“我们不知道那条鲨鱼在何处”，马爹利说，“它可能在任何时间、任何地点发动袭击。这让观众产生了恐惧。”希区柯克的电视剧《毒液》中（1958年）就采用了这种悬念模式。在这部电视剧中，一个男人被困在**，被单下有一条毒蛇。如果他移动或发出声音，蛇就会咬他。这就围绕着一个微妙的过程设置了悬念，以使蛇平静下来，而不会首先刺激它。

4　“隐形的受害者”模式

1。受害者需要帮助

主角受困，需要帮助。

2。受害者变得“隐形”

有些东西阻碍了主角表达他们对帮助的需求。

3。不称职的陌生人

在此情况之下，一个或许多个陌生人意识到了他们需要帮助，但是这些陌生人却因为只关注自身而错过了机会。这常常被夸大出喜剧的效果。

在“看不见的受害者”模式中，主角的秘密就是，他受困了，需要逃离。他急切地想把秘密昭告天下，这样他便可以被拯救。这种悬念的设置与经典相反，经典的悬念是试图隐藏秘密。