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第三章 悬念的模式（第3页）

因此，当第二个角色出现时，这个新角色就有了明显的机会去发现第一个角色需要被拯救这一秘密。观众们将此视作一个绝好的机会，以改变故事的结局。一个“千钧一发的时刻”会让观众兴奋不已——如果第二个人意识到第一个人需要被拯救，故事就会以一种积极的方式结束。

但悬疑导演却让第二个角色变得健忘或无能，无法意识到主角需要拯救。这种需要就在眼皮底下，观众在期待着，但他还是看不出来，这让观众很沮丧，因为悬念之弦已绷得如此之紧，他们甚至想跳进电影里自己解决问题。

这种悬念模式的一个重要因素是无须配乐。观众必须能够准确地听到主角和陌生人所能听到的，因为他们期待着任何通过声音得到暗示的机会。

希区柯克的第一部有声电影《敲诈》（1929年）就是一个例子。爱丽丝这个角色正被一个陌生人攻击和强奸，她大声呼救。希区柯克切到一个警察在下面人行道上随意走过的镜头。他高兴地溜达过去，没有注意到尖叫声。这种无能在观众中制造了一种高度的悬念，因为他们和受害者一样无助和“隐形”。

“看不见的受害者”模式的另一个例子，参见希区柯克的电视剧集《四点钟》，这是系列剧《希区柯克悬念故事集》的试播集。一名男子被绑在他的地下室里，旁边是一枚炸弹，设定于下午4点爆炸。他必须引发他人的注意，前来救他，可他的嘴被堵上了，无法发出足够响的声音，引起楼上的妻子的注意。

随着时钟嘀嗒嘀嗒接近4点，希区柯克又用两个获救的机会以戏弄观众。首先，煤气工人来敲地下室的门。门锁了，于是他放弃，走开了。第二次，一个孩子追着球靠近了地下室的窗子，朝里看。他花了很长时间才注意到那个男人，因为一只蟑螂从窗户边走过，分散了他的注意力。接着，他终于看到了那个男人，并告诉了他的妈妈。

在这种高度的悬念下，观众终于松了一口气，因为那个人可能终于得救了。而事实恰恰相反，母亲责骂孩子窥视窗内，却始终没有领悟到这个男人需要被解救的信息。

5　“偏执的阴谋”模式

1。阴谋发动

某些事发生了，导致主角陷入阴谋论。

2。怀疑论者的质疑

第二个人不相信这个阴谋，这使得主角更加努力地寻找证据。

3。证明与质疑的循环

越来越多的证据表明这个理论是可信的，但怀疑论者总能找到辩解的办法。如此循环往复，使得主角更加紧张。

观众们在观看这个故事时，被操纵着不断地在相信与不相信之间循环徘徊。这种悬念高度依赖于那些代表具体证据的物体。

若想找到此类好例，请看希区柯克的电视剧集《佩勒姆先生案件》和《布兰查德先生的秘密》。两集的主角都怀疑有邪恶之事发生。这种悬念模式在希区柯克的电影《后窗》（1954年）中也扮演了重要角色。

在每一个例子中，都有一个相反的角色，为观众担任现实的晴雨表之角（参见第十三章）。

这个角色帮助观众判断事物是真实的还是想象的。《佩勒姆先生案件》中的心理学家，《布兰查德》中的丈夫，《后窗》中的侦探道尔——他们都是怀疑论者，让观众对主角的理论产生短暂的怀疑。然后，在一个合适的时机，希区柯克只向观众透露证据，阴谋是真实的。这骗得我们再次相信。

6　《惊魂记》中的多重层次

这些悬念模型可以被合并成更复杂的多重层次。它们可以贯穿整部电影，也可以只持续出现在一个场景。让我们通过希区柯克最著名的电影中的一个例子来做更为详细的阐述。关于《惊魂记》（1960年）的故事，已经写了很多，虽然影片的焦点往往是在第一个小时，但直到玛丽恩·克莱因（珍妮特·利饰）的尸体沉入沼泽，剧情才有所改变。相反，让我们看看电影的后半部分，特别是一个场景所担任的角色，为了便于描述，我将这个场景命名为“电话亭场景”。

这一场景为影片的剩余部分埋下了悬念的种子，并以“偏执的阴谋”模式、“山姆”悬念模式、“隐形的受害者”模式、“看不见的危险”模式等元素来制造悬念。

“电话亭场景”设置简单，持续不到两分钟的屏幕时间，只包含两个镜头：定位镜头和主镜头。这一场景以全景镜头开场，随着侦探阿博加斯特（马丁·巴尔萨姆饰）从车里走出来，关上车门，漫不经心地走进一个电话亭，加油站的停车场也随之被定位。亭子孤零零地立在几棵树旁边；在画面左侧的阴影部分，有一个写着“汽油”的标识，几乎看不到。电话亭上方的灯光招牌占据了整个画面，上面大字写着“电话”。阿博加斯特关上电话亭的门，从口袋里掏出一本笔记本，查了个号码。

希区柯克切换到主镜头，中近景，靠近电话亭，阿博加斯特把一枚硬币放进投币口，拨了号码，把听筒贴在耳朵上。然后他开始与玛丽恩的姐姐莱拉·克莱因（维拉·迈尔斯饰）通电话。这个场景被包裹在一个玻璃电话亭里，隐喻着瓶中信，因为这是阿博加斯特在被杀前与外界的最后一次交流。

“瓶中信”的内容很简单，但很精确。阿博加斯特首先透露玛丽恩确实住在贝茨汽车旅馆的1号房。然后他提到一位生病的母亲，她可能知道更多关于玛丽恩的下落。接下来，他陈述了他的观点，认为玛丽恩的男朋友萨姆与玛丽恩的失踪无关。阿博加斯特在电话的最后重复了一个关键点：“约一个小时后，或不到一个小时，咱们再见吧。”

希区柯克在这一特定时刻对这一场景的安排，以及他在电话中对解释性信息的相当客观的处理，让我们深入了解了他的悬念策略。他选择不把注意力吸引到场景上，因为电话中传递的信息观众已经知道了。这个重要的信息仅仅是为了了解其他角色，莱拉和山姆。接着，希区柯克在接下来的半个小时里，通过这二者的反应制造了大量的悬念，因为他们在谈话中，9次直接提到了这个电话。

首先，诺曼·贝茨部分（安东尼·帕金斯饰）采用了“山姆”悬疑模式。他参与掩盖一个秘密，而面临着这个秘密泄露的危险。

1。隐瞒信息

观众并不怀疑会有谋杀事件发生，它真的发生了，就在我们的眼前。

2。主角犯错

诺曼发现他的母亲杀死了玛丽恩。

3。长时间的掩盖

诺曼细致地清理了现场，把尸体抬到车里，埋在沼泽地里。

4。险被揭露

他数度险些被抓住。