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第三章 悬念的模式（第4页）

他的第一次侥幸脱险发生在他掩盖犯罪现场时，一辆汽车开过。他呆住了，把拖把掉在地上，他以为会被抓住。第二次“千钧一发的时刻”是，当汽车沉入沼泽，沉到一半时，停住了。如果汽车不能沉下去，他便会被抓住。第三次险情，是阿博加斯特前来调查之时。阿博加斯特离开去打电话，回来后被母亲杀死。这使诺曼的秘密更加复杂，所以当莱拉和山姆出现，亲自来调查时，情况变得更加严重，观众完全被撩拨起来了。

但《惊魂记》下半部分的主要内容遵循“偏执的阴谋”模式，因为莱拉对阿博加斯特失踪的担忧加剧了，她却难以说服当地治安官。

1。阴谋发动

山姆和莱拉认为阿博加斯特侦探出事了。

2。怀疑论者的质疑

治安官不以为然。

3。证明与质疑的循环

他们找到了新的值得担心的理由，可治安官还是不相信他们。

它通过疯狂的重复和警长超然态度的循环逻辑，为观众创造了一种膨胀的前进动力。随着希区柯克将张力越拉越紧，越来越接近“惊魂记”的**，担忧、盲目的猜测和疯狂的挫败感在莱拉和山姆身上成倍增长——这一切都是因为阿博加斯特的电话。

观众也陷入“隐形的受害者”模式，因为它涉及阿博加斯特和那通电话，因为我们知道的比莱拉多。我们看到阿博加斯特回到贝茨家被谋杀了，这个事实只有我们知道。

1。受害者需要帮助

阿博加斯特被杀害了。

2。受害者变得隐形

他已死了，因此他无法呼救，除了在谋杀前他打的那通电话。

3。不称职的陌生人

治安官有能力提供帮助，但他对调查这件事不感兴趣。

自然，阿博加斯特不可能告诉任何人他被谋杀的事，所以他电话里的信息就成了悬念的替代品。电话里的信息成为泄露秘密的唯一希望——那样一来，当局便会来到酒店，找到尸体，逮捕贝茨和他的母亲，或者，逮捕他或他的母亲。由于观众事先知晓这秘密，当莱拉接近并即将发现它的时候，就会产生悬念。

几个小时过去了，阿博加斯特没有回来，促使山姆和莱拉采取行动。当他们到达汽车旅馆时，事情转向了第四种“看不见的危险”模式。主角和观众都知道这种危险。我们知道母亲被杀了，但我们不知道她在哪里。因此，当莱拉进入房子时，我们担心危险随时可能发生。

1。隐藏的危险

当莱拉进入房子时，我们知道她可能会被杀死，但我们不知道她会在何处被杀。

2。拖延的援助

山姆在外面和诺曼争论，想分散他的注意力，免得他进来。警长还是没来。

3。微妙的程序

莱拉在房子周围窥探，发现了母亲在现场的细节。每走一步都可能激怒母亲跳出来大开杀戒。

4。扭转或反转

母亲的尸体在地下室被发现。危险以一种扭曲的方式回归（此处我不会剧透）。

莱拉探索房子的每一个细节都充满了悬念。当山姆和诺曼走近房子时，莱拉躲在地下室里，在那里她遇到了隐藏的危险和意外的反转。

如果没有电影中那通简单的电话，这一切都不可能发生。莱拉不知道该去哪里，也不知道有没有母亲这个人，也不知道该不该相信山姆。若非她和山姆匆忙去营救失踪的侦探，他们永远也不会发现真相。显然，这通电话对推动事情的发展至关重要。

在情感上，这个场景关乎阿博加斯特不知如何继续，迷失，并希望“收拾残局”。正是在这通电话中，他决定回到贝茨汽车旅馆进行进一步的调查。也许在向莱拉讲述调查结果的过程中，他开始为没有详细盘问贝茨而感到内疚。当然，如果他留下来试着和母亲谈谈，贝茨就不可能爬进卧室，变身为那个挥舞着刀子的母亲。阿博加斯特暂时离开去打这个电话的事实决定了他自己的命运。电话亭的铁丝网窗户成了一个陷阱的隐喻，他无法逃脱。

7　下一部分预告

总结：你在自己的故事世界中植入了一个秘密，然后构建了一些“千钧一发的时刻”来戏弄观众，让他们想泄密。在经历了几次死里逃生和高度悬疑之后，你会想用一个巧妙的手法来解决这个问题——一个让观众觉得有趣的意外反转，因为预期的结果没有发生。

既然你已经在剧本中加入了悬疑情节，你就需要弄清楚如何拍摄。在第二部分中，我们将探索用摄影机将悬念呈现在屏幕上的视觉语言。