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第二部分 学习视觉语言 第四章 写一个视觉化的句子（第1页）

第二部分学习视觉语言第四章写一个视觉化的句子

一个女人的手拿着一把金属钥匙。

转场：女人焦急的面容。

有了这两个画面，我们已经打造了一个电影故事的开端。一个女人正在思考有关这把钥匙的事并想着她能用它做什么。即使不知道这些镜头的背景，我们也可以从它们的并置中拼凑出一定的逻辑和情感。

一旦你在电影中植入了悬念的秘密，你就已经决定了什么时候向观众透露这个秘密，你还创造了一些“千钧一发的时刻”，用此秘密泄露的可能性来挑逗观众，下一步就是想办法把这些都呈现在镜头前。这将是建立同理心和吸引观众进入你的角色的秘密世界的关键。为了做到这一点，你必须学会如何写一个视觉化的句子。接下来的三章将帮助你达成这一点。

当你在制作一部电影的时候，角色到底说了什么是最不重要的。让观众被主角的秘密所吸引的最好方法就是通过视觉手段。希区柯克说，电影应该是人们思考的画面，而非说话的画面。（惠尔登）正是通过人们倾听和思考的反应镜头，我们捕捉到了潜台词——真正的精髓所在。对话常常是隐藏事物的掩护。

对话应该仅仅是一种声音，一种从人们口中发出的声音，人们的眼睛用视觉的方式讲述故事。

——阿尔弗雷德·希区柯克（特吕弗）

（译注：弗朗索瓦·特吕弗，法国演员、导演、编剧、制片人。主要作品《四百击》《最后一班地铁》等等。）

当你在构思你的对话时，要确保它能引起人们的注意，让他们注意到你的一瞥、犹豫或让观众陷入秘密的某一个尴尬瞬间。

如同幼儿园小朋友学习如何在黑板上写下他们的第一个句子，电影制作人和编剧也必须学习摄影机的语言。你用摄影机拍摄的每一个镜头都是一个单词，当这些镜头按顺序排在一起时，你就有了一个句子。

思考一下这个设定：一个男人杀死了自己的妻子。他得想出个法子来掩藏尸体。作为导演编剧，我们如何展现这个男人的思维过程？

我认为我们中的很多人都想客观地展示他的步骤。我们看着他把尸体放进汽车后备厢，然后把它埋在某个地方。通过观察他行动的过程，我们预测他下一步可能做什么。再加上一些复杂的东西让气氛更紧张，然后，瞧!

观众们打起哈欠来。

相反，要以希区柯克式的方式来做这件事，我们必须找到一种方式进入他的思想，并展示他的决策过程。作为观众，我们必须密切关注他的掩饰行为。我们必须感觉像是我们与他共犯此罪。这就是编剧威廉·C。马爹利所说的“灵魂出窍”。

这就是视觉句子发挥作用之处。你已听说过在电影中“展示而不是讲述”是很重要的，但这到底意味着什么呢？希区柯克经常说电影是一种“通用语言”，因为世界上的每一种文化都能理解它。他说，在他的任何一部电影中，你都可以关掉声音，仍然能够清晰地理解故事。观众自己的母语被屏幕上表达的纯视觉概念所取代。

通过构建相互配合的镜头序列，你可以清楚地表达出特定的想法。就像落在纸上的字组合成句子一样，你可以把摄影机的镜头组合起来，传达一个合乎逻辑的叙述。

1　基本简单句

切勿想得太多。

你必须学会从简单的层面开始思考。简单化会让你的电影有一种鲜明的清晰度，把所有的观众都团结在一起。他们开始心有同感，不久（如果他们在剧院）整个空间都充满了原始的期待。

让我们从基本简单句开始吧。

下例是希区柯克电视剧《再走一英里》（1957）中的一句话。

镜头1：一个男人看着屏幕左边的东西。

镜头2：墙上挂着一个麻袋。

隐含的思想：这儿有一个麻袋。

这两个镜头相互穿插，让人觉得他看到了一个粗麻布袋子（图4。1）。男人看，他看到一个麻袋。很简单。观众很容易就能理解其中的逻辑，现在可以对其进行扩展。

图4。1　基本简单句——剪辑了一个男人看着一个粗麻袋的两个镜头，传达了一个简单的想法。《再走一英里》，阿尔弗雷德·希区柯克剧场。?1957年美国国家广播环球集团