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第五章 眼睛手和脚的句法（第1页）

第五章眼睛、手和脚的句法

当我们讲述一个电影故事的时候，我们只有在别无选择的时候才会诉诸对话。

——阿尔弗雷德·希区柯克（特吕弗）

在阅读此书之际，你的手在做着什么？

捧着书吗？拿着荧光笔吗？还是拿着一支钢笔？这是本什么样的书？平装本？平板电脑？如果我开始拍摄你读这本书的场景，可能会变得很无趣。

但假设我想表现出你很紧张，荧光笔、钢笔、你的手指——所有这些都可以成为电影元素来表达你的角色的焦虑。上面我刚给大家介绍了一些新的“词汇”，可用于你的视觉句子之中。

如果写一个视觉化的句子需要单词，字典在哪里？虽然不可能列出每一个镜头及其含义，但我们可以将电影语言归结为三个基本要素：眼睛、手和脚。特别要注意手，因为它们可以和重要的物体互动。

通过把这些基本的身体部位放在一起，当它们与周围环境相互作用时，我们就可以开始讲述一个电影故事。每个身体部位都有一组独特的情感特征。

注意，在上面的例子中，我用你的手指、荧光笔和钢笔来表达焦虑这一情绪。情感是你在视觉句子中使用这些词的主要原因。过度使用它们会导致效率下降。例如，拍摄一个男人把过滤器放进咖啡机的特写镜头没有任何意义——除非你想通过这个动作传达某种情感，或者这是一个被极其特殊的情节驱动的咖啡过滤器，之后可以拯救世界，或者上面印有秘密说明。那么，它就是有效的。以下是一些用眼睛、手或脚作为情绪指标的绝佳理由：

眼睛（面孔）

○感觉与思索。

○好奇心泛滥。

○观众的共鸣。

手

○焦虑和冲击。

○抓取和隐藏对象。

脚

○信心和安全。

○与环境连接。

○展示个性。

○改变情节的决定已经做出。

浏览一下上述列表，想办法把它们组合成一个故事。

例如，想象一个特写镜头，简的手拿着一朵花。转场：简的面孔。突然，随着简对这朵花做出的反应，一个动人的故事开始了。然后简看了看旁边。转场：桌上花瓶的镜头。镜头又转向简的面孔：思索着。

此刻，我们可以假设简将把花放进花瓶来完成这个逻辑结构。但是，作为一个扭转，我们切到一个镜头，她的手把花掉落在地板上。转场：简的脚踏在花上。最后，我们切到她的脸，以得到对她所做事情的反应。在这一系列镜头中，我们用眼睛、手和脚传达了大量的情感内容。我们让观众参与到简的选择中，并将他们拉入“决定时刻”。专注于眼睛、手、物体和脚周围的简单目标，可以产生一种超现实的清晰感。

1　眼睛（面孔）

外表和目光。在第四章中，我们提到了很多关于眼睛的内容，以及它们是如何被用作视觉句子的基石的。

眼睛本身也能传达某些想法。通常在荒谬的谈话中，希区柯克会切到一个演员的脸上，在对方说话的时候长时间地听着。这立刻给我们一种不可信的感觉，或者提示有一个隐瞒的秘密。眼睛转向一边能表现出尴尬的情绪。

选择一个奇特的机位也会产生情感上的冲击。希区柯克在1955年的电视剧《复仇》中艾尔莎的特写镜头让我们知道，她可能在撒谎，也可能是在妄想。